Музыкальная культура Новосибирска-2005

Т. Бикисом и другими), с духовым оркестром исполняет фортепианный концерт Равеля. Во второй половине 1960-х годов включились в самостоятельную сольную концертную деятельность выпускники Новосибирской консерва­ тории по классу В. И. Слонима М. Ш. Богуславский и М. А. Шавинер. М. Богуславский в 1965 году, в год окончания вуза, стал лауреатом пер­ вой премии Всероссийского конкурса пианистов. Пополнение исполнительской группы за счет выпускников централь­ ных вузов продолжается в конце 1960-х и в 1970-е годы. В 1969 году при­ езжает выпускница Московской консерватории О. И. Волчкова, работает до 1984 года. Пианистка с блестящей техникой, огромным репертуаром, выс­ тупает с большими и сложными программами. Вторая половина 1970-х и 1980-е годы связаны с деятельностью выпускников Московской консерва­ тории Т. К. Бикиса и А. В. Урвалова, Ленинградской - Л. Н. Синцева. В 1978 году, еще будучи студентом 5 курса Новосибирской консерватории, начинает активно концертировать Б. Коновалов. Все они —лауреаты раз­ личных исполнительских конкурсов. В начале 1990-х годов началась кон­ цертная деятельность в Новосибирске выпускницы Московской консерва­ тории, заслуженной артистки Узбекской ССР Т. И. Игноян. Названные музыканты —люди разных поколений, выпускники разных вузов, в музыкальную жизнь Новосибирска они включались, имея разный опыт концертной работы, но всех их объединяет общее: исполнительство для них не просто «вторая половина нагрузки» вузовского педагога (встречается и такое), но неотъемлемая часть творческой жизни художника. Они - талантли­ вые музыканты, у каждого - огромный репертуар с безусловным преобладани­ ем фортепианной классики и индивидуальными предпочтениями в ее грани­ цах. Общее для всех - многогранность форм концертной деятельности. На первом месте сольные концерты с объемными, сложными, интересными про­ граммами и многочисленные выступления в смешанных камерных концертах с отдельными произведениями, параллельная с сольной концертная деятель­ ность музыкантов-ансамблистов, наконец, мастерское владение жанром фор­ тепианного концерта с симфоническим оркестром. С именем каждого связаны концерты событийного плана в музыкальной жизни Новосибирска. Мы назвали лишь немногие имена ведущих пианистов, оказавших перво­ степенное влияние на становление фортепианного искусства в Новосибирске. Немало имен возникает при характеристике процесса развертывания форте­ пианного исполнительства от второй половины 1950-х к 2000-м годам. Основные направления фортепианной исполнительской культуры, по­ лучившие развитие в дальнейшем, видоизменяясь, обогащаясь новыми элементам, определились во второй половине 1950-х и в 1960-е годы и оставались устойчивыми до начала 1990-х годов. Прежде всего это касает­ ся репертуара. В определенной степени можно говорить о наличии некое­ го единого, целостного репертуарного пласта, разрабатываемого на протя­ жении четырех десятилетий. Этот пласт вбирает в себя практически все великие имена и самые выдающиеся и показательные произведения евро­ пейской и русской фортепианной музыки трех веков в границах между творчеством Баха и Шостаковича. В репертуаре практически каждого ис­ полнителя Хорошо темперированный клавир Баха, реже его сюиты, парти­ ты, токкаты. Хроматическая фантазия и фуга и Итальянский концерт привлекают немногих - В. Слонима, А. Урвалова, Т. Бикиса, Б. Конова­