Музыкальная культура Новосибирска-2005

из них участвовали в отдельных смешанных концертах с исполнением од- ного-двух произведений и лишь немногие, как, например, А. Ф. Штейн, изредка давали единичные сольные концерты для широкой аудитории. Ситуация в области фортепианного исполнительства существенно изме­ нилась с середины 1950-х годов. Уже в первом концертном сезоне консерва­ тории (1956-1957) преобладали фортепианные концерты. В ноябре 1956 года он открылся сольным фортепианным концертом И. Губайдуллиной. В этом же месяце с исполнением Второго фортепианного концерта Рахманинова с симфоническим оркестром филармонии под управлением А. М. Каца высту­ пила преподаватель Г. Яковлева, а в апреле 1957 года она дала большой сольный концерт, где сыграла 32 вариации и сонату соч. 27 № 2 Бетховена, Венгерскую рапсодию Листа № 10, два этюда-картины Рахманинова. Дваж­ ды в течение первого сезона прошли концерты фортепианного дуэта И. Гу­ байдуллиной и И. Рензина и, возможно, впервые в Новосибирске прозвучали Фантазия-картина, Вторая сюита и другие произведения для фортепиано в четыре руки Рахманинова. В апреле первый концерт дали студенты-пианис­ ты. И далее вплоть до сегодняшнего дня фортепианное исполнительство пре­ подавателей и студентов представляет самостоятельный, непрерывно развер­ тывающийся пласт в весьма насыщенной концертной жизни города. Систе­ матически в течение каждого концертного сезона идут сольные фортепианные концерты с большими, сложными и разнообразными программами, форте­ пианные произведения включаются во многие смешанные концерты и т. д. Концентрация исполнительских сил концертирующих пианистов в музыкальном вузе не является свойством именно Новосибирска. Ситуа­ ция в стране сложилась таким образом, что собственно концертные орга­ низации - филармонии, - особенно периферийные, ограничены в возмож­ ности иметь в штате пианистов-солистов, и вынуждены довольствоваться концертмейстерами и устраивать фортепианные концерты силами гастро­ леров и музыкантов своего города. Типичный пример в этом плане пред­ ставляет и Новосибирская филармония. В 1960-е годы некоторое время солисткой филармонии была В. Лотар-Шевченко, в 1980-е годы Б. Коно­ валов, в 1990-2000-е годы - фортепианный дуэт Г. Пыстин - И. Цыганков (затем Г. Пыстин - Д. Карпов). Эти музыканты, кроме В. Лотар-Шевчен­ ко, были также и воспитанниками, и преподавателями или концертмей­ стерами Новосибирской консерватории. Благодаря менеджерской деятельности филармонии в Новосибирск прак­ тически ежегодно приезжали талантливые исполнители, в основном отече­ ственные. Например, в 1980-е годы это были Н. Петров и М. Плетнев (1984), Д. Башкиров (1985), С. Рихтер и Р. Керер (1986), А. Слободяник (1987). Одна­ ко единичные концерты даже самых крупных мастеров не могут восполнить отсутствие в городе собственного постоянного состава музыкантов-исполните- лей, формирующих устойчивые традиции концертного исполнительства, вос­ питывающих аудиторию, способную воспринять и востребовать фортепианное искусство, а именно такую миссию в истории музыкальной культуры Новоси­ бирска выполнили преподаватели консерватории. При этом перед ними сто­ яла задача создать фортепианную исполнительскую культуру в Новосибирске, заложить основы для ее развития, подготовить концертирующих пианистов, определить и закрепить ведущие тенденции, наметить перспективы. В выполнении подобной задачи приняла участие большая группа му­ зыкантов. Многие были выпускниками разных вузов, более всего столич­