Музыкальная культура Новосибирска-2005

полняют работу, предопределенную их профессией, то любители собира­ ются по велению сердца, ради удовлетворения внутренних эстетических потребностей. Радость должно приносить общение с коллегами, неизмен­ но интересной должна быть каждая репетиция, коллективное музицирова­ ние должно пополнять знания и впечатления. Необходимо также и обще­ ственное признание, осознание общественной полезности труда, возможность поделиться со слушателями радостью собственного эстетического пережива­ ния. И. А. Зайдентрегер учитывал специфику любительского коллектива и мудро руководил его развитием на протяжении почти трех десятилетий. Музыканты симфонического оркестра получили возможность в полной мере реализовать разный у всех творческий потенциал. Так, в связи с тем, что наиболее сильной и стабильной была струнная группа, она стала действовать как самостоятельный струнный оркестр. Группа скрипачей составила ансамбль скрипачей во главе с Б. Тростянским. Некоторые музыканты - И. Волков, А. Тригубов, Б. Робинсон, Ю. Дони, А. Бороздин, Ж. Резникова, обладая необ­ ходимой техникой, выступали с исполнением сольной партии в жанре концер­ та для скрипки, альта, виолончели или фортепиано с оркестром, а вокалисты И. С. Никифоров и А. К. Шунько в сопровождении оркестра пели арии из опер, романсы и песни. На базе струнной группы сложился струнный квартет в составе: Ю. Львовский, Б. Робинсон, А. Трегубов, О. Толстьева. Особый талант лектора, популяризатора знаний о музыке проявил скрипач, сначала кандидат, а затем доктор экономических наук Б. Робинсон. Его вступительное слово к концерту способствовало луч­ шему восприятию музыки. Таким образом, возможности музыкантов- струнников, солистов-вокалистов оказались реализованы с достаточ­ ной полнотой. Программа струнного оркестра и всех «производных» от него разнооб­ разна, однако центральное место занимает творчество композиторов эпохи барокко. Здесь и концерт для струнных Т. Альбинони, и оркестровые пье­ сы А. Корелли, концерты для двух скрипок, для скрипки, виолончели и клавесина с оркестром, две Маленькие симфонии А. Вивальди. Значитель­ ный раздел репертуара составляет творчество Баха и Генделя: концерты для двух скрипок, для двух фортепиано, для фортепиано с оркестром, пре­ людии, части оркестровых сюит и другие произведения Баха, сопсег^о ^гозз1 оп. 6 № 12, концерты для органа с оркестром №№ 1 и 4, для арфы с орке­ стром, знаменитая Пассакалья и другие произведения Генделя. Большое и постоянное внимание к музыке барокко можно отнести к числу специфических особенностей оркестра, а главная причина этого, бе­ зусловно связана с ее непреходящими эстетическими ценностями. Кроме того, свойственная ей интеллектуальная глубина, возможно, особенно гар­ монирует с научным складом мышления большинства оркестрантов-уче- ных. Немаловажен и такой момент. Музыка барокко требует от исполните­ ля умения слышать горизонтально развертывающиеся, интонационно и те­ матически насыщенные пласты музыкальной ткани в их вертикальном сочетании, владения звуком особого качества, существенно отличного от такого, какой требуется для музыки классиков и романтиков. Особые зада­ чи перед исполнителем ставит барочная моторика и кантилена, а также свойственная барочным композициям драматургия контрастов. Таким образом, делая акцент на произведениях композиторов эпохи барокко в формировании репертуара, И. А. Зайдентрегер решал одновре­