Музыкальная культура Новосибирска-2005

термин - “ провинциальный коллектив” - вовсе не подходит к симфо­ ническому оркестру Новосибирской консерватории». Программы симфонического оркестра в 1990-е годы в гораздо боль­ шей степени, чем раньше, связаны с общей направленностью концерт­ ной деятельности вуза. Оркестр участвует в фестивалях, ассамблеях, международных конкурсах и других масштабных проектах, организуе­ мых консерваторией. В российско-немецких фестивалях на первый план выходят крупные вокально-симфонические жанры, исполняемые совме­ стно с хором консерватории или с объединенным хором консерватории и оперного театра, консерватории и Высшей музыкальной школы Гей- дельберга-Мангейма (Германия). Событийными для музыкальной жиз­ ни Новосибирска стало исполнение Немецкого реквиема И. Брамса (ди­ рижер Г. Кегельман), «Рождественской оратории» И. С. Баха, произве­ дения столь масштабного, что исполнение его требует разделения на два вечера. Впервые в Новосибирске исполнялись «Сцены из «Фауста» Р. Шумана (дирижер Г. Кегельман, Е. Иоанесян), оратория Гайдна «Со­ творение мира» (дирижеры Г. Кегельман и Чо Хон Ре). Вновь была исполнена Фантазия для фортепиано, хора и симфонического оркестра Бетховена, звучавшая и в предыдущие годы (солист Д. Шевчук). Среди наиболее значительных совместных работ оркестра и хора в 1990-е годы нужно назвать Большую мессу до мажор Бетховена, а также «Мессию» Генделя, масштабную ораторию, «подвластную» далеко не каждому профессиональному как хоровому, так и симфоническому кол­ лективу. Студенческие коллективы Новосибирской консерватории спра­ вились со столь сложной задачей блестяще (дирижер и хормейстер вы­ пускник консерватории П. Шаромов). Исполнение «Мессии» принадле­ жит к числу наиболее значительных событий в музыкальной жизни города во второй половине 1990-х годов. В основном с планами фестивалей связана большая работа оркестра в постановке оперных спектаклей. Это были «Не только любовь» Р. Щедрина, «Дон Жуан», «Свадьба Фигаро» и «Волшебная флейта» Моцарта, «Каменный гость» Даргомыжского, впервые поставленный в Новосибирске, «Орфей и Эвридика» Глюка, «Ромео и Джульетта» Гуно, «Пегий пес, бегущий краем моря» А. Смелкова. Наряду с подготовкой фестивальных, ассамблейных и других тако­ го рода программ, оркестр продолжал обычную работу по освоению сим­ фонических жанров. 1990-е и начало 2000-х годов добавили симфонии Моцарта № 39, Онеггера № 2, Чайковского № 5, Гайдна № 94, повторя­ лись «Манфред» Чайковского, «Неоконченная» Шуберта, Пятая Бетхо­ вена. Добавились скрипичные концерты: Сен-Санса (солист 3. Брон) и Брамса (солист М. Кишима), фортепианные: № 27 Моцарта (солист Н. Талдыкина), Рапсодия на тему Паганини (солист А. Усов), концерт Вивальди для четырех скрипок и оркестра, Баха для трех скрипок, Моцарта для скрипки и альта и другие. Большой интерес вызвало исполнение оркестром недавно начавшего свой сценический путь сочинения современного русского композитора В. Кикты - Вариации на тему Чайковского «Был у Христа-младенца сад» для виолончели, струнных, ударных и синтезатора. «Эта вдохновенная, выразительная музыка, - как отмечает рецензия, - была с подъемом ис­ полнена студентами консерватории» (дирижер Е. Иоанесян).