Музыкальная культура Новосибирска-2005

Россия, 1999 г. «...Заметной страницей столичной культурной жизни стал рядовой абонемент­ ный концерт в БЗК, где выступал Госоркестр (светлановский) под управлением Арнольда Каца. (33-я Симфония Моцарта, Концерт Паганини и Концерт для орке­ стра Бартока). Великолепная дирижерская работа маститого маэстро и блистательное испол­ нение Концерта Паганини Максимом Федотовым! С какой свежестью прочтен этот архипопулярный опус! На сей раз Концерт предстал головокружительно виртуоз­ ным, окрыленно-романтическим, полным огня и глубокого чувства. Превосходно преодолел ритмические и ансамблевые сложности в бартоковском Концерте опыт­ нейший А . Кац. И публика, и оркестранты (а от них признания добиться гораздо труднее!) были в приподнятом настроении, неоднократно вызывая маэстро на оче­ редные поклоны». «Музыкальная жизнь» Россия, 2002 г. «Традиции прославленной петербургской дирижерской школы И. А. Мусина про­ фессор Кац обогатил огромным собственным педагогическим опытом - несколько его учеников пользуются мировой известностью». «Невское время», Санкт-Петербург Россия, 2004 г. «Отчего так хорошо играют новосибирцы? Просто любят музыку или дирижер у них очень хороший? И то, и другое. Что касается Арнольда Каца, его судьба зачинателя симфонической культуры на востоке страны стало уже легендой. Ныне, вступив в пору высшей мудрости, он, как никогда прежде, сосредоточен и сдер­ жан в движениях, вызывая в памяти облик великого маэстро Е. Мравинского. В превосходном исполнении “Болеро” Равеля дирижерская манера Каца особенно впечатляла: среди бушующей звуковой стихии он возвышался, невозмутимый и величественный, и лишь острый взгляд, движение пальца выдавали то внутрен­ нее напряжение, которого он был преисполнен». «Невское время», Санкт-Петербург Зарубежные гастроли оркестра нередко связаны с участием в музы­ кальных фестивалях. В отличие от «обычных» концертов они позволяют уделить более пристальное внимание музыке какого-либо композитора (так называемые монографические фестивали), жанру, стилистическому направ­ лению, эпохе, тем более, что, как правило, фестивалям присуща опреде­ ленная степень периодичности проведения. Приглашения на фестивали —безусловный признак высокой академической репутации оркестра. Об этом свидетельствует прежде всего сам авторитет подоб­ ного рода мероприятий. Перечислим только некоторые из самых престижных: «Русская зима» (Москва), «Белые ночи» (Ленинград), «Рождественские вече­ ра», Фестиваль русской музыки в Вене, «Мартовские дни» (Болгария), Фести­ валь музыки Бернстайна (Новосибирск, Ленинград, Москва), Фестиваль слуша­ ния (Германия), Фестиваль классической музыки (Канны), Дрезденский музы­ кальный фестиваль, Дни Иберийской музыки (Испания) и др. Фестивали устраиваются преимущественно в городах, обладающих сложив­ шимися музыкальными традициями, и связаны с деятельностью крупных музыкантов, известных художественных коллективов. Именно поэтому мысль об организации «своего» фестиваля всегда занимала А. Каца. В 80-е гг. она была реализована в фестивале «Новосибирская осень». Помимо симфоничес­