Музыкальная культура Новосибирска-2005

вой половины 1970-х годов были оперы «Иоланта», «Боярыня Вера Шело- га», «Человеческий голос», «Проданная невеста», «Орфей», «Севильский цирюльник». Постановщики - режиссер Э. И. Титкова, дирижеры А. М. Кац, А. И. Жоленц, Г. Б. Орлов. В 1976 году оперная студия получила название Театр камерной оперы. Оно точнее формулировало сложившиеся принципы деятельности учебно­ го подразделения и определяло перспективы его дальнейшего развития. Своеобразным экзаменом на зрелость стал цикл спектаклей, осуществлен­ ных в 1976 году и посвященных 20-летию Новосибирской консерватории. Тогда были поставлены оперы «Обручение в монастыре» (режиссер Э. И. Титкова, дирижер А. И. Жоленц), «Похождение повесы» (режиссер Э. И. Титкова, музыкальное руководство А. И. Жоленца), «Ведьма» (по­ становка Э. И. Титковой и А. И. Жоленца), «Человеческий голос» (поста­ новка Э. И. Титковой, исполнитель Г. И. Чижова), пантомима «Цветы нужны всем» на музыку французских композиторов (сценарий и поста­ новка В. В. Багратуни). В дальнейшем ежегодно театр ставит несколько новых спектаклей, изредка восстанавливает уже шедшие ранее. Помимо цельных опер ставится немало оперных сцен. Они выполня­ ются обычно как курсовые работы, посредством которых студенты посте­ пенно входят в сложный мир музыкального театра, осваивают разные опер­ ные жанры, стили, иначе говоря, накапливают багаж знаний и умений в области оперного искусства. Название «камерный» весьма условное, оно лишь указывает, сколь ограничены постановочные возможности театра. Консерватория не имеет пока театрального помещения и театральной сцены с соответствующим оборудованием, не имеет также достаточных средств для костюмов и де­ кораций. Спектакли ставятся на сцене Большого концертного зала, тем не менее, лишь единичные оперы исполняются в концертном варианте, ос­ новная часть —в сценическом воплощении, в костюмах и с декорациями. Театр камерной оперы консерватории - театр учебный, он является эле­ ментом учебного процесса, и его основное назначение —готовить студентов- вокалистов к будущей самостоятельной деятельности в области музыкально­ театрального исполнительства. Он не имеет постоянно идущего репертуара, прокат спектаклей исчерпывается одним-двумя спектаклями, тем не менее, он вносит свой, важный, весьма заметный штрих в музыкально-театральную жизнь города. Во-первых, это проявляется в репертуаре. Нередко именно консерваторский театр становится первооткрывателем произведений для Но­ восибирска, да и для России. Во-вторых - в воспитании актеров. Здесь полу­ чили путевку в жизнь многие выдающиеся артисты России, в том числе те, кто сегодня определяет мировой уровень оперного исполнительства. Общая структура репертуара характерна для любого оперного театра. Здесь есть классика и современность, оперы русские и европейские. Широк временной диапазон репертуара, простирающийся с конца XVIII до конца XX века. Разнообразны оперные жанры - музыкальные драмы, лиричес­ кие, комические оперы композиторов разных веков, разных творческих направлений. Оперы масштабные многоактные, одноактные и монооперы. Основной пласт репертуара составляет русская и европейская класси­ ка. Это также типично для современных театров и тем более важно для театра учебного, так как только классический репертуар может создать крепкую профессиональную базу для будущих актеров.