Музыкальная культура Новосибирска-2005

И дело не только в возрастном составе труппы, не только в том, что у значитель­ ной части актеров творческая биография началась здесь, в стенах театра. Моло­ дость его ощущается в свежести, новизне восприятия, которыми отличаются мно­ гие его работы, в смелых поисках самостоятельного пути. Одной постановки «Хованщины» почти достаточно, чтобы увидеть черты, оп­ ределяющие творческое лицо театра: острое видение характеров, стремление най­ ти в музыке сценический рисунок образа, эпизода, сцены. И еще - точная согласо­ ванность режиссерской и дирижерской мысли, умение художника почувствовать стиль музыки, глубоко понять замысел композитора и передать его в оформлении спектакля. Среди несомненных достоинств молодого театрального коллектива мос­ ковская критика отмечала стремление придерживаться авторского замысла, что сказалось в восстановлении сцены пришлого люда в «Хованщине» и бережном донесении до зрителей замысла оперы «Пан Воевода», в восста­ новлении незаслуженно забытых страниц партитуры «Лебединого озера». Было отмечено вокальное мастерство ведущих солистов - Б. Кокурина в партии Манрико, А. Куртенер - исполнительницы роли Ядвиги и Леоно­ ры, богатое психологическими нюансами исполнение артисткой М. Кар- пинчик партии Мелинды в опере «Банк-Бан». Талантливым лидером театра во всех показанных на гастролях спектак­ лях была названа Л. Мясникова, создавшая сильные характеры в динамике их психологического развития, достигающая высот подлинного трагизма и проникновенного лиризма. Лучшие гастрольные роли Л. Мясниковой - Мар­ фа в «Хованщине», Азучена в «Трубадуре», Гертруда в «Банк-Бан» - заста­ вили говорить о большом таланте певицы, пленявшем великолепным по силе, красоте и технической свободе голосом, потрясающей масштабностью и глу­ биной воплощения сценического рисунка роли. В балетных спектаклях отмечены постановки балетмейстера М. Сату- новского, солисты Т. Зимина, Г. Рыхлов и др. Размышляя о проблемах Новосибирского театра оперы и балета, мос­ ковские критики не делали скидок на молодость театра и его периферий- ность. Разговор шел о самых насущных профессиональных проблемах: о мастерстве оперного дирижера в работе с певцами и оркестром, его роли в создании целостной концепции спектакля и необходимости корректиро­ вать неудачные с точки зрения музыканта режиссерские решения и от­ дельные сценические детали. В качестве примеров слишком терпимого отношения дирижера к режиссерскому и балетмейстерскому вмешатель­ ству в партитуру указывались постановки «Молодой гвардии» (режиссер Р. Тихомиров) и балета «Берег счастья» (балетмейстер В. Вайнонен). В числе наиболее острых проблем исполнительских коллективов театра указывалось на слабое сценическое мастерство хора и миманса, необходи­ мость упорной работы над чистотой оркестрового строя и повышением исполнительской культуры. Но в главном московские гастроли 1955 г. показали, что Новосибирский театр оперы и балета с честью выдержал экзамен на зрелость. «За десятилетие - срок для театра совсем ничтож­ ный - Новосибирский оперный театр вырос в один из лучших, если не лучший русский музыкальный театр нашей периферии». Профессионально быстро растущий Новосибирский оперный театр уже в конце 40-х гг. привлек в качестве гастролеров ведущих солистов оперно­ го и балетного искусства страны. Достаточно назвать имена солистов Боль­ 11 Заказ № 384