Музыкальная культура Новосибирска-2005

культуры, другие работали руководителями и концертмейстерами худо­ жественной самодеятельности. Приток профессиональных музыкантов в самодеятельность был столь значительным, что без них не остались кол­ лективы даже самых отдаленных районов области. Восстановление прерванной войной деятельности собственных учреж­ дений и творческих коллективов Новосибирска начинается задолго до ее окончания. Осенью 1942 г. возобновляются работы по завершению строи­ тельства здания оперного театра, а в феврале 1944 г. Государственная комиссия принимает его к эксплуатации. Начинается формирование труп­ пы, подготовка спектаклей, и 12 мая 1945 г., через три дня после оконча­ ния войны, Новосибирский театр оперы и балета поднял занавес: дал пер­ вый спектакль на своей сцене. Осенью 1943 г. начинается восстановление смешанного хора радиокомитета и одновременно формирование нового коллектива - ан­ самбля русской народной песни. В 1944 г. возрождается оркестр народ­ ных инструментов, а в 1945 г. —симфонический оркестр радиокомите­ та236. В апреле 1944 г., когда становится все более очевидной приближаю­ щаяся реэвакуация Ленинградской филармонии, вновь начинает работу Новосибирская областная филармония. В конце 1945 г. Новосибирск имел не только те же концертные испол­ нительские коллективы, что и накануне войны, но и новые. В городе ра­ ботал стационарный оперный театр, симфонический и народный оркест­ ры, академический и народный хоры, струнный квартет, фортепианное трио, высокопрофессиональные солисты, концертмейстеры. Однако в 1953 г. он вновь оказался без симфонического оркестра и хора. Сказалось противоречие, заложенное в принципах формирования художественных коллективов в послереволюционные годы. Дело в том, что когда воссоздавались оркестры, все еще продолжала действовать инер­ ция административной системы, когда-то, на рубеже 1920-1930-х гг., сосредоточившей исполнительские силы на периферии при радиокоми­ тетах. В то время когда в Новосибирске еще не было собственной кон­ цертной организации, это, возможно, было оправданным, но в 1940-е гг. уже не имело смысла. Несмотря на то что уже работала филармония, такие коллективы, как симфонический и народный оркестры, камер­ ные ансамбли вновь создаются при радиокомитете. В ведение филармо­ нии передается лишь народный хор, а академический вводится в струк­ туру радиокомитета. Противоестественность ситуации, когда концерт­ ная организация не имела крупных, собственно филармонических коллективов, а неконцертная их имела, привела к необходимости ее исправить, что и было сделано в 1953 г., но не путем передачи уже сложившихся и хорошо работающих коллективов в ведение филармо­ нии, а их ликвидации, чтобы через несколько лет все начать сначала. При радиокомитете удалось сохранить только оркестр русских народ­ ных инструментов, успешно действующий поныне. В послевоенное десятилетие интенсивно развертывается процесс становления системы музыкального образования. В течение корот­ кого отрезка времени, с 1947 по 1955 г., к двум открытым до войны музыкальным школам добавились еще шесть. ДМШ № 1 подготовила базу для музыкального училища, начавшего работать в 1945 г. Собы­ тие чрезвычайной важности состоялось в 1956 г. —открыта Новоси­