Большое Сибирское турне Д. Бурлюка_Курсанов А. Русский авангард - 2003_с 356-474

эскизов. Криклив его «Город» с падающими изломанными углами домов, с вывесками в облаках и летящим трамваем. Хороши работы хабаровского художника неоимпрессиониста Плассе, исполненные сочными, широкими, правильно-мозаичными мазками. <...> Д. Бурлюк представлен здесь многочисленными, но слабыми работами. На стенах, помимо описанных работ, — изобилие мелких карандашных и угольных набросков, карикатур и шаржей2028. Постепенно наладились и конкурсы. В феврале вечера носили еще спонтанный характер, как, например, выступление В. Марта и Фаина (26 февраля 1920), по требованию публики читавших свои последние произведения: В. Март — «Песню горных партизан», Фаин — «Гимн разрушению»2029. Н. Асеев и Д. Бурлюк в начале марта 1920 совершили гастрольную поездку с выставкой и лекциями в Харбин. По возвращении их во Вла­ дивосток в ЛХО был устроен митинг искусства (12 марта 1920), сбор с которого отчислен в фонд владивостокского Пролеткульта2030, руково­ димого А. Богдановым. Кроме того, 12 марта 1920 был выпущен готовившийся еще осенью 1919 года первый журнал дальневосточных футуристов «Бирюч», на стра­ ницах которого помещались стихи С. Третьякова, Н. Асеева, Д. Бурлю- ка, В. Марта, Фаина, С. Алымова, В. Статьевой, В. Рябинина, проза Д. Бурлюка, С. Третьякова и В. Статьевой, статьи Н. Чужака и Н. Асе­ ева и др. Журнал этот знаменателен еще и тем, что на его страницах с защитой футуризма от нападок местных критиков начал выступать пред­ ставитель Дальневосточного краевого комитета РКП (б) Н. Чужак-На- симович. Асеев впоследствии рассказывал, как в период совместной работы в газете «Далекая окраина» (1919), а затем «Дальневосточное обозрение» (1919—1920) он по вечерам читал Н. Чужаку стихи футури­ стов: «Сначала дело шло туго. Мое чтение Маяковского беспокоило его так же, как громыхание ломовика за окном. Но постепенно слух его стал свыкаться с чересчур оглушающими интонациями строф Маяковско­ го»2031. К 1920 году Н. Чужак, по словам Д. Бурлюка, «от издеватель­ ства над новым» перешел «к его защите и пропагандированию»2032. Без сомнения, в лице Н. Чужака дальневосточные футуристы обрели суще­ ственную поддержку своим начинаниям. Нельзя не отметить и тот факт, что «Бирюч» явился изданием, объе­ динившим на своих страницах почти все литературные силы дальнево­ сточных футуристов, за исключением только В. Силлова и О. Петров­ ской, по-видимому, отсутствовавших тогда во Владивостоке. Стремление к новому искусству, объединившее участников журнала и выделявшее их среди других литераторов, привело к возникновению весной 1920 года такого названия, как «группа “Бирюч”». Однако прекращение журнала после первого же номера2033 не позволило этому названию приобрести устойчивый характер. В дальнейшей деятельности дальневосточных футуристов можно выделить три основных направления: сотрудничество в ЛХО, самосто