Большое Сибирское турне Д. Бурлюка_Курсанов А. Русский авангард - 2003_с 356-474

Между тем в мае 1920 группа поэтов и художников решила по при­ меру Владивостока создать литературно-художественный кружок (ЛХК), организационное оформление которого произошло осенью. Однако еще до его официального открытия редакцией читинского журнала «Театр и искусство» в зале Городской думы были устроены конкурсы рисун­ ков (18 апреля 1920), стихотворений (9 мая 1920)2133, рисунков и пьес (20 мая 1920)2134. Кроме того, местными поэтами, художниками и му­ зыкантами в Мариинском театре был организован поэзоконцерт (5 июля 1920), который, согласно рекламным заметкам, должен был носить «под­ ражательно-футуристический характер»2135. Один из журналистов отме­ чал, что, хотя «в Чите нет ярких представителей футуризма, этого, так сказать, эстетического большевизма, нет таких генералов от футуризма, как Маяковский, Бурлюк, но есть несколько их подражателей»2136. К этим читинским последователям футуризма, выступавшим уже на кон­ курсах стихотворений и пьес, местные критики относили П. Незнамо- ва2137, а также «артиста и поэта-футуриста» Роберта Барбетти2138. В программу поэзоконцерта входило исполнение музыки Скрябина, де­ кламация стихов И. Северянина, Бальмонта, Блока, Маяковского, Ах­ матовой, С. Третьякова, а также местных поэтов П. Дрягина, Г. Голум- ба, П. Незнамова, и пьеса Р. Барбетти «Слова и пятна»2139. Политические события 1918 — середины 1920 года мало отражались на деятельности местных футуристов. Но изгнание колчаковцев, заня­ тие города 22 октября 1920 партизанами и провозглашение Читы сто­ лицей ДВР привело к существенной активизации футуризма, правда за счет стягивания сил из других дальневосточных городов, главным обра­ зом Владивостока. С открытием зимнего художественного сезона началась деятельность Читинского литературно-художественного кружка, первое организаци­ онное собрание которого состоялось 27 ноября 1920 214°. На одном из первых собраний (8 декабря 1920): <...> Читали свои произведения поэты <П.П.> Дрягин, <П.В.> Незна- мов, <И.Я.> Абрамович, Северный <Г. Суслин> и поэтессы <Л> Стуко- ва, <М.> Соколова и Жукова. Позднее состоялся оживленный обмен мне­ ний по поводу заслушанных произведений, определенно выявивший, с одной стороны, спокойное и плавное движение вперед поэтического ко­ рабля представителей старой школы, с другой — мятежное искание и ре­ волюционное новаторство наших литературных максималистов2141. Главной особенностью читинских футуристов стала активная пропа­ ганда поэзии Маяковского. П. Незнамов позднее признавался, что к этому времени он «уже прочел все его <Маяковского> дореволюцион­ ные вещи и в дальнейшем жил от одного произведения до другого»2142. В конце 1920 года Незнамов получил на полтора дня «Мистерию-буфф» и «Все сочиненное Владимиром Маяковским»: «Я их прочел в два глот­ ка, сделал героическое усилие и с небольшими сокращениями перепи­ сал от руки в одну ночь всю “Мистерию-буфф”. “Мистерия” поразила