Советская Сибири, 1997, №74

СОВЕТСКАЯ СПБПРЬ 18 АПРЕЛЯ 1997 г., ♦ № 74. 4 . КОЛОНКА ЮРИСТА О бесплатном проезде на городском транспорте Мой непрерывный тр уд о ­ вой с т а ж — 38 л е т . За 25 л е т т р у д о в о г о с т а ж а имею медаль и удостовере­ ние «Ветеран труда» . Про­ должаю р а б о та ть , на пен­ сию пока не собираюсь, т а к как нужно проработать до 60 л е т еще пол тора года. О т товарищей по р а б о т е услышал , ч т о т е , к т о имеет удостоверение «Ве­ т е р а н т р у д а » , и м е ю т право бесплатного проезда на городском тран спорте . Я обратился в отдел соци­ альной защиты Заельцовс- ко го района , но т а м мне сказали, ч т о та ко го права у меня н е т , т а к как я еще не пенсионер. Правильно ли мне отказали ? Ю. П. ПЕРЕЖИГИН. г. Новосибирск. Действительно, в соот­ ветствии со ст. 22 Закона РФ «О ветеранах», где за­ креплены меры социаль­ ной защиты ветеранов труда, среди других льгот закреплено право бесплат­ ного проезда ветеранов труда на всех видах городс­ кого пассажирского транс­ порта (за исключением такси) в любом городе, не­ зависимо от их места жи­ тельства. Однако всеми льготами, указанными в этой статье, ветераны труда пользуют­ ся лишь при выходе на пенсию. Так что, уважае­ мый Юрий Петрович, в от­ деле социальной защиты вам отказали правильно. За что привлекают к ответственности Мой знакомый, прожива­ ющий в одном из городов Дальнего В о с т о к а , сооб ­ щил, ч т о его привлекают к о т в е т с т в е н н о с т и по с т . 173,262 Уголовного кодекса Р оссийской Федерации . Слышала, ч т о с 1 января 1997 года на т е р р и т о р и и России д е й с т в у е т новый Уголовный кодекс. Х отели бы знать, о чем э т и с т а т ь и и каким б уд ет наказание? К. СЕРГЕЕВА. г. Обь. Ст. 173 УК РФ отнесена законодателем ккатегории преступлений в сфере эко­ номики и предполагает на­ казание за лжепредприни- мательство, т. е. создание коммерческой организа­ ции без намерения осу­ ществлять предпринима­ тельскую или банковскую деятельность, имеющее целью получение креди­ тов, освобождение от нало­ гов, извлечение иной иму­ щественной выгоды или прикрытия запрещенной деятельности, причинив­ шие крупный ущерб граж­ данам, организациям или государству. Лжепредприниматель- ство наказывается штра­ фом в размере от двухсот до пятисот минимальных размеров оплаты труда. Или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период от двух до пяти месяцев. Либо лишения свободы на срок до четырех лет со штрафом в размере до пятидесяти минимальных размеров оплаты труда или в разме­ ре заработной платы, или иного дохода осужденного за период до одного меся­ ца, либо без такового. Статья 262 УК РФ отне­ сена законодателем к кате­ гории преступлений про­ тив общественной б е з ­ опасности и предполагает наказание за нарушение режима особо охраняемых природных территорий и природных объектов. При этом законодатель относит к числу охраняемых при­ родных территорий и объ­ ектов заповедники, заказ­ ники, национальные парки, памятники приро­ ды идругие особо охраняе­ мые государством приро­ дные территории. Ответст­ венность наступает при причинении значительно­ го ущерба. Нарушение ре­ жима вышеуказанных тер­ риторий наказывается штрафом в размере от ста до пятисот минимальных размеров оплаты труда. Или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период от одного до пяти месяцев, либо лишения права зани­ мать определенные долж­ ности или заниматься оп­ ределенной деятельностью на срок до трех лет, либо исправительными работа­ ми на срок до двух лет. Я разъяснила вам, о чем говорят эти статьи закона и о санкциях этих статей. Каким будет наказание — сказать практически слож­ но, меры его определяет только суд своим пригово­ ром. Т. МЕЙСАК. Ю рис т . Щедрость таланта Сегодня выдающемуся деятелю культуры Сибири писателю Анатолию Васильевичу Никулькову исполняется 75 лет. Природа щедро одарила его талан­ тами. Настолько щедро, что порой он останавливался перед выбором — ка­ кому поприщу отдать предпочтение. Испробовав разные стороны своего дарования, он не сразу нашел то главное, чему хотел бы отдать себя всего, без остатка. Но ничего из поис­ ков йе проходит даром, каждый путь отмечен вехами побед. В юности Ни- кульков всерьез увлекался театром, много и с успехом играл в драмати­ ческом кружке, а режиссер-педагог готовила его к поступлению в школу- студию МХАТ. И хоть были сыграны такие блестящие роли, как Мотыль­ ков в «Славе» Гусева, Жадов в «До­ ходном месте» Островского, профес­ сиональным актером он не стал — при звала в армию начавшаяся война. Но как же пригодились ему в жизни актерские навыки, отшлифо­ вавшие его ораторское мастерство, умение общаться с аудиторией, увле­ кать за собой слушателей. Недаром таким успехом пользуются его твор­ ческие встречи с читателями, его лекции доцента кафедры журналис­ тики, руководителя писательских семинаров. Верность театру осталась на всю жизнь: Никульков стал авто­ ром нескольких пьес, шедших на сценах Новосибирска, Омска, Влади­ востока, Джезказгана, а своими ре­ цензиями, театральными исследова­ ниями он помог становлению целой плеяды актеров и режиссеров. Смолоду Никульков проявил не­ дюжинные организаторские способ­ ности. Начиная от бессменного ста­ росты класса , комсорга школы, затем от комсорга батальона в соста­ ве тяжелого гаубичного полка, от за­ ведующего отделом горкома комсо­ мола, он пришел к руководству писа­ тельской организацией Новосибирс­ ка, а в дальнейшем к работе главного редактора старейшего советского журнала «Сибирские огни». Широко известен Никульков как собиратель литературных сил Сибири, Алтая, Дальнего Востока. Целая плеяда пи­ сателей, критиков, поэтов начинала свой путь при бережном, дружеском участии советчика и соратника лит- консультанта, заведующего отделом, а потом редактора Никулькова. Не буду перечислять известные фами­ лии, назову лишь самые яркие — Ва­ силия Шукшина и Валентина Распу­ тина. Теперь перейдем к главному, что составило имя писателю Никулько­ ву. Он историк по образованию, по призванию, по опыту работы. Муд­ рый, неторопкий, спокойный иссле­ дователь в нем уживается с пылкой д уш ой поэта , яркой метафорич­ ностью мировосприятия. Только в этом удивительном сплаве могли по­ явиться такие его произведения, как «В буче», «Крепилину приходится отступать», «На планете малообору- д ов ан н ой » , «Книга о п о эт ах» , «Школьники», «Н. Г. Гарин-Михай­ ловский. Современник из прошлого века», «Достойныесчастья». На книгах Никулькова можно было бы ставить метки — «впер­ вые», «единственная» , «бестсел­ лер» . Он первым взялся за художест­ венное исследование заключитель­ ного четырехлетнего этапа жизни Владимира Маяковского, времени высочайш его взлета творчества поэта и времени его трагической ги­ бели. Первую и пока единственную монографию о Евгении Евтушенко создал писатель в «Книге о поэтах». Первым стал он исследовать творчес­ кий и жизненный путь Н. Г. Гарина- Михайловского. Одним из первых сделал Никульков опыт спокойного исследования ж и зни поколения эпохи Сталина. Об успехе книг наше­ го земляка говорят бесчисленные конференции, дискуссии, сусловс- кие запреты и последующие проры­ вы в печать, наконец, попросту чита­ тельские отклики, которыми полна судьба творческого наследия Ни­ кулькова. Как мудрый историк, он привык следовать завету великих — не да­ вать предпочтения любимой мысли, потому что он исследователь жизни, а не пропагандист-газетчик, хотя га­ зетную школу прошел полноценную и знает цену средствам массовой ин­ формации. Известно, как много появилось после XX съезда партии торопливых изобличений последствий культа личности, как рьяно принялись вче­ рашние апологеты большевизма чер­ нить, уничтожать все достижения прошлых десятилетий. Казалось бы, Никульков, как «сын врага народа», немало натерпевшийся в годы, про­ шедшие под глумливым девизом «сын за отца не отвечает», имел пол­ ное право и основание включиться в общий хор. Но нет — своим широко известным романом «В буче» писа­ тель дал честную, объективную кар­ тину жизни страны 30-х годов со всеми радостями и горестями жизни своего поколения. Удивительным, даже парадоксальным выводом из анализа жизни современников зву­ чит мысль, высказанная впоследст­ вии в повести «Школьники»: «Непо­ нимал еще Вася, что его поколение выросло вовсе не трусливым по той причине, что безысходный, как сон, уж а с пер ед мертвыми дверями , перед безмолвным исчезновением отца был самым страшным потрясе­ нием в жизни. А все ос­ тальные страхи, какие до­ велось испытать, были уже по сравнению с тем малы, одолимы». Сколь­ ко же благородства, само­ отверженности видят во­ круг герои Никулькова, если вопреки всем невзго­ дам своего времени безза­ ветно верят в ж и зн ь , в светлое будущее. Книга «В буче» вышла в начале 60-х годов. Вслед за этим наступила долгая пау за в четверть века, когда публикации писате­ ля насчитывались едини­ цами. Но вот наступил мо­ мент, когда роман в неизменном виде был переиздан. И что же? Пятнадца- титы сячный , так называемый «двойной» тираж полностью разо­ шелся всего за полмесяца. В чем же причина такого небывалого успеха? Писатель затронул такие пласты жизни, дал такую достоверную глу­ бинную картину эпохи ломки всего старого, что и в нашей современнос­ ти, в начавшуюся эпоху перестрой­ ки, чреватую неуверенностью в буду­ щем, люди особо пристально стали искать ответов в прошлом. И в рома­ не Никулькова о путях-дорогах стра­ ны они находили ответы на вопросы сегодняшнего дня . Для многих , очень для многих эти ответы испол­ нены особого смысла, поскольку были полны исторического оптимиз­ ма. В стремлении к самозащите герои романа часто прибегают к иронии и самоиронии. Они умеют быть силь­ ными благодаря усмешке над собст­ венными слабостями. Это качество, сродни диккенсовской интонации, часто звучит в произведениях писа­ теля. Самые высокие понятия долга, чести, достоинства, самообладания, любви к Отчизне для поколения ге­ роев «В буче» казались настолько ес­ тественными, что не нуждались в па­ фосе, в возвышенном тоне. Ненавяз­ чивая простота изложения как бы спускала флаги и лозунги с холодной высоты чувств, доходя до уровня со­ знания каждого, создавая атмосферу доверия, само собой разумеющегося. Сдетских лет через всю жизнь про­ нес Никульков чутье к народному слову, чему в не малой степени спо­ собствовали уроки матери — литера­ турного работника. Он пишет, отве­ чая за родовую достоверность каждо­ го выражения. «Кого ревешь?» — го­ ворит домработница с красивым именем Мотя. И следует краткий анализ сказанного: «кого» вместо «чего», а слово «ревешь» употребле­ но вместо «зовешь». И чувствуется, что автор явно любуется чалдонским диалектом, как любуются немцы ди­ алектом берлинским, а французы — парижским арго. Раскрыв наугад страницу романа, читаю: «...Москалев покидал Ново­ сибирск. Морозный ветер визжал над Красным проспектом и хлестал снегом, круглым и твердым, как дробь». Вряд ли нужно добавлять, что отправлялся Москалев, секре­ тарь горкома, отнюдь не на прогулку и что ощущение предстоящих боев наполняло его душу. Вот так естест­ венно поэтическая метафора вписы­ вается в произведения Никулькова. Мы живем, чтоб «воплотиться, в пароходы, в строчки и другие долгие дела*. Мечту свою люди, поколения ветеранов, видели в осуществлении «делаемых дел », пускай это будет со­ хранение исторического памятника — храма Александра Невского, па­ мятника Гарину-Михайлбвскому (пока осуществленному только в виде художественной монографии), памятника земляку-первопроходцу сибирской космонавтики Кондратю­ ку (поэму о нем долго «пробивал» в печать Никульков). Словом, дел сде­ лано немало, и многое еще лежит в письменном столе, ожидая публика­ ции. Серьезная исследовательская работа под названием «Взгляд на РСДРП», содержащая 25 авторских листов, — одно из вдохновенных произведений Анатолия Никулько­ ва, не издана по прозаической при­ чине — нет средств. А ведь эта работа — новый взгляд на историю кресть­ янства России, новаторская концеп­ ция, плод многолетних трудов писа­ теля. Верю, что дождутся публикации и многие другие задумки нашего юби­ ляра. Л оллий БАЛАНДИН. Ф о то Бориса МОСКВИНА. МУЗЫКА Еще одна загадка «Реквиема» Сегодня в большом зале филармонии прозвучит новая версия всемирно известного «Реквиема» В.- А. Моцарта. Откуда взяла история, что Моцарта отравили? Впрочем, как та же исто­ рия полагает, сам он, уже в агонии находясь, в этом не сомневался. Но версии его смерти и до сей поры удивительно разнятся. Особо убедитель­ ной из них считается версия, прописанная Пушкиным. Возникшая по при­ чине, что якобы гений и злодей Сальери перед собственной смертью со­ знался во всем и покаялся. Другие источники склонны отрицать, что Ама­ дей был-таки отравлен завистником, потому как скончался не «вдруг», а в результате некоей продолжительной и ужасной болезни, до конца дней своих тщетно пытаясь окончить работу над «Реквиемом». «Реквием» (что подтверждено) создавался по велению графа Вальзег- га, реального исторического лица. В то же время великий классик сбро­ сил со счетов наличие «спецзаказа». И писал последнее свое произведе­ ние, будучи одержимым, «провозгласив» траур... по собственной персо­ не, не имея сил избавиться от этого навязчивого состояния. Таинственная смерть. И столь же таинственная судьба заупокойной мессы, так и не завершенной Моцартом. Означенная миссия перелегла на учеников Амадея, принявших, как говорится, его последний вздох. Мало кому из широкой публики известный Йозеф Леопольд Эйблер взялся за работу сразу же, написав инструментальные партии некоторых частей мессы, что учитель успел довести до совершенства, но лишь в хоровой партитуре. Труд Эйблера упомянутым и ограничился. «Реквием» закон­ чил Франц Ксавер Зюсмайр (известный публике в той же малой мере), ут­ верждавший затем, дескать, именно его перу принадлежит большинство частей произведения. Но исследователи находят сие преувеличением. Поскольку констатируют: созданные Зюсмайром фрагменты в достаточ­ ной степени явны и в общей, целостной канве музыки «Реквиема» отли­ чаются менее высоким художественным уровнем. Хотя незначительные эти фрагменты преемник гения дописывал сообразно оставшимся эски­ зам, используя творческое завещание наставника. Последний успел объ­ яснить своему подмастерью, «как надо» и даже кое-что напеть. Но сколько бы о значимости роли Зюсмайра в истории ни спорили, вы­ полненная им редакция «Реквиема» считается своеобразным каноном. Тем, что незыблемо. Конкретно в данной редакции произведение «ожило», исполненное впервые в Вене в 1792 году и исполняемое доныне повсеместно. На сцене Новосибирской филармонии оно в последний (по счету) раз прозвучало 8 декабря минувшего года — представили его народу камер­ ный хор под управлением Игоря Юдина, камерный оркестр Михаила Ту­ рина и группа солистов-духовиков из симфонического оркестра Арноль­ да Каца. Теперь артисты (тем же составом) репетируют новоявленную версию «Реквиема», принадлежащую нашему современнику Роберту Левину, из­ данную в Баховской академии Штутгарта. Время, как повелось, вносит свои коррективы в процесс переосмысления классики, а уж тем более ее образцов, по сей день окутанных ореолом загадочности. «Обращение к новой редакции — это попытка через данный версификационный ход приблизиться к замыслу композитора, — сказал Игорь Юдин, он же ди­ рижер. — Мы не ставим цель осовременить Моцарта, ведь разгадка лю­ бого автора и любого его творения в том, чтобы стать созвучным его вре­ мени, звучать во времени и над временем... Будь версия Зюсмайра «сто­ процентным Моцартом», не было бы необходимости искать какие-то ар­ хивные материалы, дописки самого классика — две нотки тут, три тактика там... Но именно это и проделано а академии Баха. «Объективный» Мо­ царт — тот, что на нотах, записанных им самим; это сохранено как есть, не тронуто. В современной редакции появились лишь какие-то формооб­ разующие дополнения и т. п. Для тонкого ценителя этой музыки, на мой взгляд, будет ясно — здесь более профессионально отработана оркест­ ровая часть, более логично. Для музыковедов-теоретиков гораздо инте­ реснее и убедительнее будет звучать «Реквием» в плане музыкальной формы. А для широкой публики — это еще одна приятная и нужная встреча, в том числе просветительского характера: ознакомление с тем, что создается на базе уже известного материала*. Остается добавить, что артисты ждут всех в большом зале филармонии а пятницу, 18 апреля. Н. МАНТОРОВА. ВСТРЕЧА ДЛЯ ВАС СцдьЗм. счас/пиивал звезда Сегодня в академическом театре «Красный факел» в рамках дней В. П. Редлих состоится бенефис народной артистки СССР Анны Яковлевны Покидченко, посвященный 50-летию сценической деятельности актрисы. его жить? но в нашей профессии. До конца жизни ты дер- • Нет. Когда я вижу «У вас дарование, Анна Яковлевна. Берегите его и работайте, сохраняя его душевную кра­ соту». Так написал когда-то на театральной программке Николай Симонов. Это было после спектакля «Живой труп» : великий актер при­ езжал в Новосибирск и играл Протасова. По­ кидченко — Машу. Помню, я в т о т вечер т о ж е см о трела «Живой т р у п » , сидя... в оркестровой яме: места в зале не было даже в проходах у стены. Легендарный российский актер в одной из луч­ ших своих ролейI Не увидеть этого было про­ с то нельзя. И испытанного потрясения, навер­ ное, никогда не забыть. Как не забыть и того, ч то рядом с трагедией Феди Протасова, не поглощенная ею, не заслоненная фигурой гени­ ального актера, не померкшая рядом с ним, жила, билась, ришилась еще одна судьба, одна живая душа, обжигали сердце еще одни исс т ­ радавшиеся глаза. То была Маша — Анна Покид­ ченко. Вот уже скоро сорокле т э то имя на афишах «Красного факела». Но начало творческой би­ ографии — т е первые шаги, которые сделала девочка-школьница в массовках Алма-атинско­ го т е а т р а драмы в годы войны. С т е х пор она не расставалась со сценой. — Анна Яковлевна, стоит ли театр того, чтобы отдать ему всю жизнь? — Стоит. Прожить сотни судеб моих героинь — это счастье. И театр — моя жизнь. Театр — это удивительная тайна. Он захватыва­ ет, околдовывает не только нас, актеров, но и зри­ телей. Сопереживание, чувство единения, раз пе­ режитые, уже не отпускают человека. — Как вы считаете, зачем приходит в театр зритель? В силах ли театр научить 5происходящее сегодня вокруг, я понимаю: ничему мы не научили. Хотя и старались. Зачем приходят в театр? Это зависит от каждого человека и происходит всякий раз по-разному. И, видимо, каждый сидящий в зале находит свою струну. Театр не учит — у него нет назидательного тона: он ищет пути к душе человеческой и помога­ ет человеку взглянуть на самого себя, а взглянув — задуматься. — Но чтобы в ответ на слово актера в душе у зрителя зазвенела эта струна, нужна пре­ дельная искренность. Какие роли были для вас интереснее — в современных пьесах или клас­ сика: — Конечно, время определяет отношение к ре­ пертуару, к роли. Но времена не выбирают. В них живут, работают. И когда я играла, скажем, Нилу Снежко в «Барабанщице» Салынского, я была очень искренней и с большим удовольствием ее играла. Очень любила Арбузова и переиграла почти всех его героинь. Конечно, театр не может жить без современных спектаклей. Но нужно сказать, «Красный факел* умел уходить от ходульности официально одоб­ ренных пьес. Даже в самые трудные времена у те­ атра хватало и мужества, и вкуса сопротивляться их потоку: театр почти всегда брал настоящую драматургию, лучшее из написанного современни­ ками. Что касается классики, она вечна. Ее никог­ да не исчерпать. До классики нужно дотянуться. Она, конечно, интереснее. Приверженность высокой драматургии — пози­ ция, на которой твердо стоял «Красный факел*. Даже тогда, когда от Веры Павловны Редлих тре­ бовали «нов ац ий * , постановочны х эффектов вместо психологического поиска, она, ученица Станиславского, оставалась верна своему убежде­ нию: на сцене главное — жизнь человеческого духа. И у меня такое впечатление, что в «Факеле* сами стены не дают разрушать основы. Театр у нас был, есть и будет, надеюсь, — о жизни человечес­ кой души, сердца, о человеческих чувствах. Я, может быть, ретроград, но для меня по-прежнему главное в роли — человеческая боль. — А как происходит таинство рождения образа? Интуиция ли художника тут « рабо­ тает» или рассудок, жизненный опыт, какие- то литературные реминисценции? — Все вместе. Сначала вчитываешься в матери­ ал. И иногда бывает: сразу вижу свою героиню внутренним зрением — это чисто интуитивный прорыв. Потом она все время с тобой — что бы ты ни делала, где бы ни была. Мне часто задают этот вопрос, и я не знаю ответа — очень трудно объяс­ нить, как идет внутренний процесс. Скажем, очень долго шел у нас спектакль «По­ говорим о странностях любви*. Для работы над ним мне совершенно необходимы были стихи Ве­ роники Тушновой — они были как-то созвучны моей героине. Так что, видите, все происходит очень индивидуально. — В сегодняшнем репертуаре «Красного фа­ кела» пят ь ваш их больш их сп ект аклей . Столько не играет ни одна молодая актриса. Такая нагрузка — это стимул для вас, не поз­ воляющий расслабляться, или просто обыч­ ный рабочий ритм? — Да, в репертуаре сегодня пять моих спектак­ лей. Два из них идут уже много лет. Для меня это обычный ритм. Я не могу не работать. Хочу и уме­ реть на сцене: это прекрасный уход. Но это дано, наверное, только великим. — Может л и будущий актер научиться профессии раз и навсегда? Или годы общения с разными театрами, с разными режиссерами меняют его профессиональную оснащенность, способ существования на сцене? — Научиться раз и навсегда вообще невозмож- жишь экзамен. Конечно, встречи с разными ре­ жиссерами, если они хорошие, обогащают, учат. Счастье, когда молодой актер попадает в руки на­ стоящего режиссера. Для меня актерская школа началась с детства. Азы я постигала, когда вРостов, где мы жили, при­ ехал театр Завадского. Там работал мой папа, и я часами простаивала за кулисами. Мы общались и дружили домами с Пляттом, Марецкой, Мордвино­ вым. Потом война, эвакуация, Алма-Ата. Там я в 16 лет, еще до учебы в театральной студии, стала работать в театре русской драмы. Конечно, в мас­ совках. И, конечно, мечтала о главной роли в «Давным-давно» Гладкова (в театре шли репети­ ции этого спектакля). До сих пор помню счастье, каким одарил меня главный режиссер, который однажды на репетиции, когда исполнительница этой роли заболела, сказал: «Анечка, походи!* Но сыграть эту роль мне в своей жизни так и не уда­ лось. Конечно, многое зависит от того, кто придет в театр главным режиссером. Мне очень повезло: у меня были настоящие режиссеры в юности. И к Вере Павловне я приехала именно потому, что знала многое о ней. Когда ее уже не было в «Крас­ ном факеле*, здесь оставались режиссеры К. Чер- нядев, Н. Михайлов — это люди одной с ней груп­ пы крови. — Что для вас значили встреча с Редлих, работа с ней? — Встреча наша имела длинную предысторию. Я работала в Оренбурге, мы были на гастролях в Москве. Там Вера Павловна и увидела мой спек­ такль. Вернувшись в Оренбург, я получила от нее письмо с приглашением. Мне понадобилось время на завершение дел, наконец, пишу — мы едем. От­ вета нет. А мы уже на чемоданах! И отправились мы во Львов. Поселили нас в прекрасном особня­ ке, сразу дали роль в «Пигмалионе». Несколько месяцев понадобилось, чтобы новосибирцы вновь нашли меня, «востребовали потерю*. Но сезон пришлось доиграть. И вот мы на перроне новосибирского вокзала. Темно. Никто не встречает... Потом поселили нас в частном доме, где вход в нашу комнату был через комнату хозяйки... А роль дали в «Последней ле­ генде*. Вот тут я совсем расстроилась: я же ехала в Сибирский МХАТ! А мне предлагают играть, на мой взгляд, нелепый водевиль... Но на репетиции я увидела глаза Веры Павлов­ ны — глаза прекрасного, лучезарного человека, начала работать с прекрасными актерами — Е. Агароновой, В. Лиотвейзеном, С. Бирюковым — и поняла, что, оказывается, и такую пьесу можно сделать легкой, ажурной. Мы с удовольствием иг­ рали ее более ста раз. И с тех пор я счастлива, что сюда приехала, что жизнь сложилась именно так. Я вообще-то не люблю менять театры, и если бы не встреча с Верой Павловной, может быть, и до сих пор рабо­ тала в Оренбурге. Но Бог послал мне эту встречу, счастливая звезда привела меня сюда. И это мой театр — со всеми радостями и трудностями. — К сожалению, вы с Верой Павловной про­ работали всего два года... — Очень горько было, что она уехала. Но время былб такое: никем не дорожили — «незаменимых нет*... Я благодарю судьбу, что за этот короткий срок мы сделали с ней три большие роли: в «Живом трупе*, «Барабанщице* и «Трех сест­ рах*. Вера Павловна была не только большим худож­ ником, но и большим человеком. Счастье, когда это соединяется в одной личности. Б е се д у вела М . ЗЕЛЕНСКАЯ. НА СНИМКЕ: сцена из бенефисного спектакля «Хорошо проведенный день, или Привет, Долли!». В роли Долли — А. Покидченко. ад. ^еленая грядка * r s v » /Зесенний календарь. Лп^ель С ю ж н о й с т о р с а д о в о г о дома На р и с у н к е — пристенный парник на солнечном обогреве. Его можно устроить у стены са­ дового дома или какого-либо друго го сооружения с южной стороны. Практически эту ра­ боту выполняют так. Из бр усков или реек толщи­ ной не менее 10 см делают де­ ревянную обвязку. А для укры­ тия парника можно использо­ вать стандартные парниковые рамы — остекленные или же затянутые пленкой. К верхнему бруску обвязки рамы прикреп­ ляют петлями или же кусками брезента. Это значительно об­ легчает труд при подъеме рам и установке их на деревянные подпорки во время работы и при вентиляции . К нижнему б р у с к у об в я з ки надш иваю т рейку, которая служит упором для рам. Боковые стенки пар­ ника зашивают горбылем или каким-либо другим подручным материалом и снизу засыпают землей. При наличии осте кленны х рам такой парник можно ис­ пользовать ранней весной и, как только позволит погода, на­ чать выращивать рассаду ка­ пусты , ред ис , салат , л ук на перо, укроп и другие холодо­ стойкие культуры. На случай заморозков парник надо до ­ полнительно укрыть мешкови­ ной, матами из сухой травы, толем, другими подручными материалами, сохраняющими тепло. В конце апреля — начале мая в п ри с те нны й парник можно пикировать в стаканчи­ ки рассаду помидоров. При о тс у т с тви и с текла и пленки на рамы можно натя­ нуть толь, рубероид, но в этом случае сроки использования п арника б уд у т знач ительно позднее, так как укрывать рас­ тения несветопрозрачным ма­ териалом можно лишь на ночь, а днем — только при резких и непродолжительных похолода­ ниях. О соб ен н о с ти использова ­ н и я п р и с т е н н о г о п а р н и к а . Полезную площадь этого пар­ ника изменяют наклоном рамы: при более пологом расположе- с Сделайте, пригодится. нии рамы площадь больше. При вы ращ и ва ни и н и з к о р о с лы х растений, например, зеленных культур, редиса, рассады огур­ цов и капусты, раму располага­ ют ниже. При выращивании по­ мидоров или их рассады раму устанавливают выше, делая со­ ответствующей высоты обвяз­ ку. После выборки рассады и зе­ ленных культур, в таком парни­ ке выращивают огурцы в два ряда на шпалере и врасстил. Размещают растения в ряду на расстоянии 25 см одно о друго­ го. Растения в ряду, который ближе к стене, подвязывают шпагатом к проволоке, натяну­ той параллельно бруску верх­ ней обвязки. Растения, выса­ женные в первом ряду, не под­ вязывают совсем, а с наступле­ нием теплой погоды их плети можно расположить и за обвяз­ кой парника — снаружи. В годы с холодным летом такой парник для выращивания огурцов особенно хорош. Рамы с него в этом случае не снимают все лето, а в теплую погоду ста­ вят на высокие подпорки, обес­ печивая вентиляцию и доступ насекомых к цветкам для опы­ ления. Выращивают в таком парни­ ке и помидоры. Ближе к стене сажают растения высокорос­ лых сортов — 60 см одно от другого; в первом ряду высажи­ вают низкорослые сорта — 30 см растения от растения. Ф о рм и р ую т р ас те ни я в 2 стебля с прищипкой над второй кистью. Но прежде, чем прищи­ пывать помидоры, посмотрите, не осыпались ли цветки на пер­ вой кисти. Из пристенного парника на солнечном обогреве с одного кв. метра площади можно со­ брать до 6 кг помидоров. Очень просты по устройству наземный парник на солнечном обогреве и солнечные рассад­ ники. Рекомендации о том ,как соорудить их на садовом участ­ ке, — на следующей странице подборки. З н а е т е л и в ы , ч т о . . . Ни грядки, ни цветочные клум­ бы поливать прямо из шланга не рекомендуется: мощная струя воды размывает почву, образу­ ет лужи и может повредить рас­ тения, посечь их листья. Поэто­ му прим еняю т специальные распылители. Вода, раздроб­ ленная ими на мелкие брызги, равномерно распределяется по довольно большой площади и тут же впитывается в землю. Конструкций распылитель­ ных наконечников много и не­ которые из них совсем нетруд­ но сделать самим. О них мы и расскажем на одной из следу­ ющих страниц подборки. Текст сопровождается рисунками. СОВЕТ СКА Я Б К Р Ь Главный редактор Г. И. АВЕРЬЯНОВ. УЧРЕДИТЕЛИ: областной Совет депутатов, администрация Новосибирской области, трудовые коллективы АДРЕС РЕДАКЦИИ: редакции газеты и 630048, издательско-полиграфического Новосибирск-48, предприятия «Советская Сибирь», ул. Немировича-Данченко, 104. Газета зарегистрирована в Западно-Сибирском управлении Комитета РФ по печати. Per. № 36. ТЕЛЕФОНЫ РЕДАКЦИИ: приемная главного редактора, прием телефонограмм — 52-49-49 ; первый заместитель главного редактора, политический обозреватель — 44-60-17 ; заместитель главного редактора, обозреватель по вопросам науки и высшей школы — 44 -62 -28 ; ответственный секретарь — 52 -47-66 ; • обозреватель по вопросам экономики — 44 -63-16 ; • обозреватель по вопросам кГ Я и просвещения — • обозреватель по вопросам права — 52 -48 -78 ; • обозреватель по социальным вопросам — 44 -67-21 . ОТДЕЛЫ: • местных органов власти — агоаоно— промышленный — 52 -46 -94 ,44 -64 -10 ; писем и социальных проблем — 44-63-78; информационно-репортерская группа — тел./факс 52—46— 13, 44-60-05 ; рекламный отдел — факс 52-52-45, 52— 41—01. Коми. 74, 75, 9 -й этаж; корреспондент^бботнего фотокорреспонденты - 44 -61 -21 ; главный бухгалтер — 52-46— 47. КОРПУНКТЫ: е Барабинск — 54— 28; е Татарск — 2— 08—09; е Карасук — 5 -19 -47 . Номер подписан в печать - По графику — 14.00. За содержание рекламных объявлений ответственность несут рекламодатели. Газета выходит 5 раз в неделю: по вторникам,средам, четвергам, пятницам и субботам. Офсетная печать. Объем 2 п. л. Заказ 7073. Тираж 42337. ИНДЕКС 52941. М 1 2 3 4 5 6 7 8 П 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 14.00.