Сибирские огни, 2015, № 10

ведений А. В. Вощакина, переданных в музейный фонд художницей Н. Н. На- горской — его женой и постоянной спут- ницей в краеведческих экспедициях по Сибири. В дарственном письме Натальи Николаевны не сообщались названия экспонатов, и в начале своего бытования в музее акварель получила произвольное наименование «Алтайка». Однако ав- торская пометка на листе: «Иресов улус. Сагаи» — позволила отклонить такое определение и отнести портрет к кругу произведений, исполненных Вощаки- ным во время одного из путешествий в Хакасию. В 1925 г. художник совершил творческую поездку в Минусинский край совместно с А. П. Лекаренко, его товари- щем по Красноярской рисовальной школе Д. И. Каратанова. Летом 1928 г. вместе с Н. Н. Нагорской он участвовал в этно- графической экспедиции Новосибирско- го краеведческого музея, предполагавшей сбор полевых материалов о верованиях и бытовом укладе различных хакасских племен, в том числе сагайской этнической группы. В коллекции Новосибирского краеведческого музея находятся несколь- ко рисунков Вощакина, датированных 1925 г. и выполненных, судя по автор- ским надписям, в Иресовом улусе, что делает предположение об аналогичной датировке акварели наиболее вероятным. Вместе с тем возможность более позднего создания этой работы нельзя считать ис- ключенной. Правомерность такого определе- ния акварели подтверждается и обликом изображенной женщины. В ее одежде заметны особенности, характерные для повседневного костюма хакасок: прямой, свободный покрой платья с отложным воротничком, с ластовицами на плечах из ткани иного оттенка и широкими рукава- ми с манжетами; форма головного убора, представляющего собой плотно повязан- ный платок со спускающимися на спину длинными концами. В таких одеждах жи- тельницы хакасских селений запечатлены на фотографиях, сделанных Н. Н. На- горской в начале 1930-х гг. и хранящихся ныне в архиве Новосибирского государ- ственного художественного музея. Однако достоверность передачи эт- нического типажа — это лишь внешнее, поверхностное достоинство акварельного «Портрета хакаски». Подлинное вни- мание художника сосредоточено здесь на постижении глубинных гармоничных черт личности позирующей женщины, утверждающих ее естественную причаст- ность к прошлому, к духовной культуре ее народа. Доминантой портретной ха- рактеристики модели становится спокой- ное достоинство, выраженное в ее лице, осанке, положении рук. В обращенном на зрителя взгляде темно-карих раскосых глаз — сдержанном и одновременно во- прошающем — ощутима внебытовая и вневременная отстраненность и значи- тельность, типологически сближающая портрет с женскими образами В. И. Су- рикова. Общность с суриковским пор- третным мышлением можно увидеть и в использованных Вощакиным компози- ционных приемах, связанных с выбором низкой точки зрения и выразительного ракурса; в колористической цельности акварели, написанной в гамме глубоких синих, фиолетовых, лиловых тонов с ак- центами алого и зеленого в пестрой дра- пировке, красно-оранжевого в лентах, вплетенных в черные косы натурщицы. Акварель А. В. Вощакина, храня- щаяся в новосибирской коллекции, при- влекает особенное внимание к творческой личности этого художника, заслуживаю- щей многостороннего и глубокого осмыс- ления.