Сибирские огни, 2007, № 1

Петр МОИСЕЕВ ЭЛЕМЕНТЫ «ПЕРВИЧНОГО» СТИЛЯ В СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ Эта статья не претендует на адекватное по полноте обозрение современной русской литературы. Речь идет всего лишь о беглом анализе авторов с целью выявления новых стилевых тенденций, а точнее — зачатков того, что Д.С. Лихачев называл в книге «Раз­ витие русской литературы в XI—XVII вв. «первичным стилем». Напомним, что уче­ ный использовал понятие стиля эпохи и обо­ сновывал свою концепцию «первичных» и «вторичных» стилей на материале западно­ го и русского искусства от романского сти­ ля до романтизма. В упрощенном виде раз­ личие между ними выглядит следующим образом: «первичные» стили (романский, ренессансный, классицизм), по Лихачеву, ха­ рактеризуются относительной простотой поэтики и более тесной связью с той или иной идеологической системой; «вторич­ ные» — формальной усложненностью и возможностью «наполнения» любым идео­ логическим содержимым. Вместе с тем автор этой концепции от­ казывался (видимо, ввиду известных поли­ тических обстоятельств) распространять ее на более позднюю по сравнению с указан­ ной эпоху. Однако нам представляется воз­ можным рассмотреть реализм как очеред­ ной «первичный» стиль; стилевые различия между творчеством Крылова и Достоевско­ го, безусловно, огромны; однако же немно­ гим меньше различия в стиле романтика Фр. Шлегеля и романтика У. Блейка. Модернизм вкупе с постмодернизмом могут быть рас­ смотрены как единый «вторичный» стиль. Однако в течение последних 10-20 лет для за­ падной литературы и примерно 6-10 лет для литературы отечественной очевидно наступ­ ление новой, переходной эпохи, которую, за неимением лучшего, можно назвать эпохой «смерти постмодернизма». Эпоха эта харак­ теризуется известной неопределенностью: налицо две сложившиеся художественные си­ стемы — классическая (реалистическая) и модернистская (включая сюда же и постмо­ дернизм1), — каждая из которых имеет своих последователей, многие из которых наделе­ нынедюжинным талантом, но ни одна из них уже не занимает господствующего положе­ ния в литературе. В современной ситуации очевидны настойчивые поиски новых форм и идеалов (вспомним кстати слова Лихачева о тесной связи «первичного» стиля с идео­ логией). С целью выявления этих зачатков «пер­ вичности» в современной русской литера­ туре мы проанализировали произведения ряда прозаиков (от анализа поэзии мы отка­ зались по причине того, что взятая нами на себя задача достаточно сложна, даже если ограничиться рамками прозы), первые пуб­ ликации которых относятся не ранее, чем к началу 90-х годов XX века. Нами были выб­ раны следующие писатели: Аркадий Бабчен­ ко (рассказы), Дмитрий Быков (наиболее из­ вестный его роман «Орфография»), Алек­ сей Варламов, Гаррос-Евдокимов («[голово]- ломка»), Андрей Геласимов («Жажда», «Фокс Малдер похож на свинью», расска­ зы), Евгений Гришковец, Ирина Денежкина (рассказы), Алексей Иванов («Чердынь — княгиня гор (Сердце Пармы)»), Майя Кучер­ ская («Современный патерик»), Олег Павлов («Казенная сказка»), Роман Сенчин («Ну- бук»), Михаил Тарковский («С высоты»), Сергей Шаргунов («Малыш наказан»), Асар Эппель (рассказы), Олег Юрьев («Новый Голем»). При этом уже на предварительном этапе нами были отброшены произведения Бабченко, Быкова, Варламова, Павлова и Тарковского, которые, несмотря на безуслов­ ную талантливость их авторов, написаны все же в русле традиционного реализма или (в случае романа Быкова) постмодернизма. 1 Мы прекрасно осознаем различие между мо­ дернистским и постмодернистским искусством и объединяем их лишь по признаку «вторичности» (в лихачевском понимании этого термина), а также генетического преемства между ними. 11 заказ № 752