Сибирские огни, 2006, № 12

«Будь гордой, никогда не подходи к юноше первой. Девушка должна быть скром- щ ной», — повторяла мама. д Девушка, может, и должна, Аня не спорит. Кто их знает, этих девушек, какие они W и что кому должны? В любом случае, к Ане это не имеет отношения. О Сейчас, в 18 лет, она, наконец, начала осознавать, какая она на самом деле. И уже § знает, что «женская гордость», «девичья скромность» — это не про нее. X «Никогда не подходи первой! Стой и жди, когда он сам к тебе подойдет», — -< говорила мама. Ждут пусть женщины. Ожидание — участь принцесс и королев. Аня ждать не Q собирается. Она просто возьмет то, что ей нужно, прямо сейчас. Впрочем, ей совсем не сложно сделать так, чтобы со стороны все выглядело с=! вполне традиционно. Зачем лишний раз шокировать людей? Это совершенно ни к Е чему. *§■ Дискотека. Аня идет по залу и выбирает жертву. Легенда у нее такая: пришла f cKW с подружкой, вышла в коридор покурить, за это время подружка успела куда-то переместиться (наверное, какой-нибудь мальчик пригласил ее в свой круг), и теперь Аня ищет подружку по всему залу. Вслух легенду произносить не нужно, о ней следует просто помнить, и тогда легенда будет написана у Ани на лбу. Р Она идет, оглядывается по сторонам, скользит взглядом по лицам танцующих, и Q все понимают: вот идет девушка, она кого-то ищет, видимо, подругу, в этом полутем- И ном зале так легко затеряться, обычное дело. Аня идет по залу и переводит взгляд с X одного лица на другое. Одна ее часть— та, что на поверхности — искренне верит в 3 то, что ищет подругу. Вторая — настоящая — ищет жертву. § Этот мальчик ей не нравится, этот тоже, идем дальше. А вот этот ничего. Оста- ^ вим его как вариант, если ничего лучше не найдем — вернемся. Следующий, следу- X ющий, следующий... О! То, что надо! Высокий, очень привлекательный, красиво — танцует, широкие плечи свободно расправлены, по плечам рассыпаны длинные во- ^ лосы (супер!), лицо умное, явно пришел один, без подружки. Отлично. Берем. Щелк — меняем внутреннее состояние. Теперь работает легенда номер два: длинноволосый юноша якобы похож на ее знакомого, Аня собирается поздоровать­ ся, но у нее плохое зрение (про зрение — чистая правда), в зале темно, поэтому, чтоб понять, не обозналась ли она, ей необходимо — ну просто совершенно необходимо, без этого никак! — подойти очень близко и заглянуть парню в лицо. Теперь — сосредоточиться на легенде и полностью отпустить контроль над лицом и телом. Ведь все должно выглядеть естественно. Для того чтобы сыграть максимально правдоподобно, она придумывает несу­ ществующему знакомому, на которого якобы похож этот длинноволосый красавец, имя — пусть его зовут Саша. Заодно создает в воображении образ «Саши» — со спины и в профиль «Саша» очень похож на танцующего парня, разница минималь­ ная; выдумывает обстоятельства знакомства «Саши» с Аней — пускай «Саша» бу­ дет поклонником ее соседки по комнате Насти. А теперь — вперед. Аня идет к юноше, будучи абсолютно убежденной, что это Саша, друг Насти. Других реальностей не существует, других мыслей тоже. Она идет к Саше, в суще­ ствование которого уже совершенно искренне поверила. Обходит его так, чтобы встать прямо перед ним — она ведь собирается поздороваться, а с большого рассто­ яния Саша ее не услышит из-за громкой музыки. Аня поднимает голову и смотрит Саше в глаза... Ой, это не Саша! Аня чувствует легкое смущение. Во взгляде юноши читается понимание: «Обо­ зналась?» Аня кивает. И еще несколько секунд не отводит глаза. Теперь она смотрит просто с любопытством. Мгновенное переключение— и все, демонстрация актерского мастерства окон­ чена, больше нет никаких выдуманных «Саш» и прочих посторонних реальностей, они уже не нужны. Теперь есть просто Аня, она здесь и сейчас, целиком, и она больше не скрывает ни от себя, ни от юноши, что он ее заинтересовал. Ей нравится на него смотреть, потому что он ей симпатичен, и она смотрит. Без всякого выраже­ ния, просто с любопытством. 88