Сибирские огни, 2004, № 10

сибирского театра оперы и балета. В собра­ нии Новосибирского художественного му­ зея из произведений этого цикла находится черно-белая линогравюра «Маслозавод в Новосибирске» (Начало 1930-х годов) и цвет­ ная линогравюра «Сварка рельс (Для перво­ го трамвая в Новосибирске)» (1933—1934). Гравюра «Маслозавод в Новосибирске» вполне вписывается в идеалы того времени. Индустриальный пейзаж был популярен и востребован в послереволюционные десяти­ летия как символ обновления, переустрой­ ства общества. Автор не просто фиксирует реальный мотив, а преображает и обобщает его. Массивная круглая башня по центру листа с мелкой горизонтальной штриховкой изображена рядом со зданием конструкти­ вистского стиля с большими стеклянными окнами. Все формы в работе приобрели про­ стоту и массивность. Рука мастера, работая с линолеумом, как бы помнит о ксилогра­ фии, что чувствуется в более тонком сопос­ тавлении черного и белого. Штрихи здесь изящные и тонкие. Они создают особое ажурное плетение на поверхности листа. Очень изысканны линии в изображении дыма от трубы и в заполнении фона рядом с ним. Показательна в этом отношении башня и поверхность земли, где использовано мно­ жество вариантов линейной орнаментики. Этими и еще несколькими произведениями исчерпывается сохранившееся наследие ма­ стера этих лет. Самая поздняя из известных работ — ксилография «Ветер» (1940—1941). Она в ка­ кой-то мере является воспоминанием о бо­ лее ранней гравюре «Нарым. Рыбачий бе­ рег». Тонкий штрих, идущий в разных на­ правлениях. Выразительно использованный белый ореол вокруг округлой, взметенной порывом кроны и ствола дерева и эффектно показанные контурно домики на белой по­ верхности листа справа, черное солнце с длинными лучами, создают напряженное на­ строение. Это работа серьезного мастера с хорошей школой. Автор удачно использует свободные округлые очертания гравюры, со­ здающие впечатление, что ветер разметал поле изображения. Изящно подана и ритми­ ка черного и белого. Темное сферическое пятно по низу создает устойчивое основа­ ние, над которым удачно соседствуют тем­ ная и тяжелая левая часть и легкая, прозрач­ ная правая. Художница умело сочетает пря­ молинейную штриховку, изящные свобод­ ные линии и крупные пятна. В листе присут­ ствуют романтика, артистизм и гармония. Это единственное из сохранившихся произ­ ведений позднего времени. По сведениям Р. Коняшевой, художница была очень требова­ тельной к себе и многие работы, считая их слабыми, уничтожила. Нагорская активно участвовала во всех делах Новосибирской картинной галереи (ныне художественный музей) на первых эта­ пах ее существования. Многие из редких из­ даний по графике из ее личной библиотеки, в частности, каталоги 1920— 1930-х гг., пода­ рены в библиотеку галереи. Она безвозмез­ дно передала картинной галерее и краевед­ ческому музею, не только свои работы, но и гравюрные доски, а также живописные и графические произведения А. Вощакина, сохраненные после ареста. Собранные во время экспедиций образ­ цы хакасской вышивки были переданы в кра­ еведческий музей. Творчество и жизнь любого художника неотделимы от времени, в котором ему вы­ пало жить. Наталья Николаевна Нагорская в этом смысле не исключение. Эпоха наложи­ ла отпечаток на ее творчество как в позитив­ ном смысле, имея в виду высокий уровень графического искусства тех лет и его востре­ бованность, так и в негативном, поскольку творчество было прервано в самом начале. Художнице не суждено было в полной мере проявить свои возможности, хотя все пред­ посылки для этого были. Но даже то, что в городе был мастер такого уровня, во мно­ гом способствовало развитию искусства гра­ фики, которая многие годы лидировала в Новосибирске. Творчество Нагорской ста­ ло основой для формирования таких ху­ дожников, как Александр Заковряшин и Степан Липин, которые, не получив спе­ циального образования, многому учились непосредственно на практике, формиру­ ясь в художественной среде Новосибирс­ ка. Человек глубокой культуры, Наталья Николаевна Нагорская внесла значительный вклад в развитие изобразительного искусст­ ва Сибири, как художник-график и как об­ щественный деятель в объединении худож­ ников «Новая Сибирь». Р. БОРОВИКОВА, искусствовед, член Союза художников России