Сибирские огни, 2004, № 10

ми, подчеркнутыми линиями бровей и изящ­ ными контурами прически. Из всех портре­ тов Натальи Николаевны Нагорской это один из самых лирических и романтичных. Близ­ кий по времени карандашный набросок, сде­ ланный А. Заковряшиным для каталога Пер­ вой Всесибирской выставки 1927 года, созда­ ет иной, более приземленный и прозаичес­ кий образ. Если же вспомнить о других изоб­ ражениях художницы, то их сохранилось не­ сколько. Это небольшая живописная работа ее мужа, художника Алексея Вощакина кон­ ца 1920-х годов и рисунок карандашом Нины Яновой-Надольской, запечатлевший Ната­ лью Николаевну в более зрелом возрасте. Отдельную линию в творчестве масте­ ра представляет графика прикладного харак­ тера или, в сегодняшней терминологии, гра­ фический дизайн. Сюда входят эмблема Но­ восибирского народного музея, печати прав­ ления Сибирского Союза писателей, изда­ тельская марка Сибкрайиздата, заставка для журнала «Сибирские огни» и экслибрисы. Произведения эти представляют интерес прежде всего моментами поиска, попытка­ ми создания собственной региональной символики, что сближает их с «сибирским стилем». Хотя процесс этот тогда еще только начинался и потому в работах много наи­ вности и непосредственности, что вполне созвучно эпохе становления советского го­ сударства. Кроме этого, Сибирь всегда про­ странственно была слишком далека от цент­ ра, чтобы активно впитывать общероссийс­ кие геральдические традиции. Из этой группы гравюр наиболее инте­ ресен экслибрис известного политического деятеля тех лет Вениамина Давидовича Вег- мана (1924— 1926). Он был человеком, мно­ го сделавшим для развития издательского и книжного дела в регионе: являлся редакто­ ром ряда газет в Омске и Томске, автором и составителем большого числа изданий по истории революционного дела в Сибири, а также членом редколлегий Сибгосиздата и журнала «Сибирские огни», одним из редак­ торов и авторов Сибирской советской энцик­ лопедии. Кроме этого, как старый больше­ вик В. Вегман заведовал Сибархивом и Си- бистпартом. Но кроме всего этого, он инте­ ресовался искусством и написал множество резензий и заметок, касающихся литерату­ ры и театра. Все эти ипостаси столь много­ гранной личности Нагорская представляет в своей гравюре. Между текстом, расположен­ ным вверху и внизу, помещен бюст К.Марк- са, а также настольная лампа, освещающая стол с книгой, листом бумаги и ручкой. Тре­ тье изображение решено наиболее экстра­ вагантно: это вытянутая по диагонали нога балерины и светлая пачка. Как и принято в экслибрисах, эта работа выполнена в техни­ ке ксилографии. Очень эффектно автор ис­ пользует в качестве контуров предметов в темной части листа тонкие мелкие белые штрихи и небольшие белые пятна, напоми­ нающие блики света. Эта небольшая по раз­ мерам гравюра производит цельное впечат­ ление. Тридцатые годы приносят в жизнь мно­ жество изменений. Время послереволюци­ онной романтики и вседозволенности про­ шло, начинается период идеологического давления на творчество. В 1931 году по По­ становлению Крайрабиса и Сибискусства Общество художников «Новая Сибирь», од­ ним из членов-учредителей и неизменным секретарем которого была Нагорская, было ликвидировано, а его членам предложили стать филиалом какой-либо из центральных группировок. В 1932 году она вступает в Союз советских художников. В 1933 последовал еще один удар судь­ бы, так как был арестован и осужден ее муж — художник Алексей Вощакин. По све­ дениям Р. Коняшевой, сама художница так­ же была арестована и несколько месяцев провела в заключении. После всех этих со­ бытий необходимо было жить по-новому и потому творческие заботы отошли на вто­ рой план. С 1939 по 1941 год— работает учи­ телем рисования в одной из школ города. Во время Отечественной войны, с 1941 по 1944 год, она пишет плакаты для эвакуированной в Новосибирск Ленинградской филармонии. С октября 1944 года художница становится инструктором по самодеятельному изобра­ зительному искусству в областном Доме народного творчества, где уже работала в начале тридцатых годов, после ухода из кра­ еведческого музея. Здесь она и трудилась до 1961 года. Нужно сказать, что это занятие не было просто средством для добывания хле­ ба насущного, поскольку интерес к народ­ ным традициям существовал у Н. Нагойс­ кой еще во время жизни на Украине. Так ле­ том 1917 года, готовясь к поступлению в Академию художеств, она выезжала на этю­ ды в одно из сел под Киевом, где писала жен­ ские портреты и собирала образцы тканей. Да и позднее, будучи учителем рисования в одной из киевских школ, художница делала росписи для магазина кустарных изделий и продолжала собирать образцы тканей. В 1980 году Наталья Николаевна Нагор­ ская переехала к дочери в Химки (Москва), где и умерла в 1983 году. Творчество мастера конца двадцатых — тридцатых годов в основном посвящено теме обновления жизни. Ряд работ этих лет связан с Новосибирском и наиболее значительны­ ми событиями жизни города. В краеведчес­ ком музее хранятся два карандашных на­ броска, запечатлевших строительство Ново­ 216