Сибирские огни, 2004, № 10

ГАЛЕРЕЯ СИБИРСКОЙ ГРАФИКИ У ИСТОКОВ СИБИРСКОГО ИСКУССТВА. НАТАЛЬЯ НАГОРСКАЯ Имя Натальи Николаевны Нагорской открывает перед нами одну из важных стра­ ниц истории изобразительного искусства Сибири 1920— 1930-х годов. Ее творчество вполне заслуженно можно поставить в центр художественной жизни региона этих лет. Время не пощадило наследия мастера, до нас немного дошло ее произведений. Хра­ нятся они в фондах Новосибирского крае­ ведческого и Новосибирского художествен­ ного музеев. Краеведческому музею принад­ лежат рисунки и акварели преимуществен­ но этнографического характера, поскольку Нагорская работала здесь художником и ез­ дила в экспедиции на Алтай, в Хакасию, в районы Новосибирской области, собирая и изучая материал о жизни народов Сибири. Собрание Новосибирского художественно­ го музея, а это 28 гравюр и 1 живописная работа, представляет ее не столько как ис­ следователя, фиксирующего элементы тра­ диций прошлого в укладе жизни народов края, сколько как высокопрофессионально­ го графика. Биография Нагорской в полной мере отразила все крутые повороты истории Рос­ сии первой половины XX века. Родилась она в 1895 году в Киеве, окончив в 1912 году жен­ скую гимназию, с 1913 по 1917 годы училась в Киевском художественном училище. Здесь среди ее наставников были преподаватель по рисунку, Олаф Ионасон, ученик талантли­ вейшего педагога Московского училища живописи, ваяния и зодчества Павла Чистя­ кова, преподаватель живописи Анна Прахо- ва, член Киевского товарищества художни­ ков, дочь известного в Киеве профессора, а также Федор Кричевский, который вел порт­ ретный класс. Училище Нагорская закончи­ ла с рекомендацией для поступления в Ака­ демию художеств. Параллельно с учебой, она посещала частную студию Александры Эк- стер, впоследствии известной театральной художницы, которая в 1920-е годы работала вместе с режиссером Александром Таиро­ вым в Московском Камерном театре. По сведениям Раисы Коняшевой, одного из пер­ вых исследователей графики Сибири 1920- 1930-х годов, которая была лично знакома с Нагорской, в студии А. Экстер не только ри­ совали, но и читали стихи, слушали музыку. Там была творческая обстановка. В 1921 году художница поступает во ВХУТЕМАС (Выс­ шие художественно-технические мастерс­ кие) в Москве, сначала на живописный фа­ культет в мастерскую Александра Осмерки- на, а менее чем через год переходит на пе­ чатно-графический, где ее учителями стали знаменитые мастера — Владимир Фаворс­ кий и Павел Павлинов. Ко времени учебы относится участие Нагорской в составе группы преподавателей и студентов ВХУТЕМАСа в создании тема­ тического альбома под названием «Револю­ ционная Москва Третьему Конгрессу Ком­ мунистического Интернационала». Он пред­ назначался в подарок делегатам Конгресса, проходившего в Москве в 1921 году. Созда­ нием альбома руководили профессора ин­ ститута, известные графики Владимир Фа­ ворский, Павел Павлинов, Иван Павлов и Вадим Фалилеев. Издание включало 100 лис­ тов с тематическими разделами: «Старая Москва», «Годы революционной борьбы», «Советская Москва», «На заводах», «Завое­ вания рабочих», «Деревня». Нагорская сде­ лала для альбома три гравюры. Одна из них, с изображением мемориальной доски на кремлевской стене в честь павших в боях коммунаров, созданной Сергеем Коненко­ вым, открывала раздел «Годы революцион­ ной борьбы». Кроме этого, в альбом вош­ ли еще две ее линогравюры с подцветкой акварелью — «Экскаватор» и «Постройка железнодорожной ветки к трансатлантичес­ кой станции». В октябре 1924 года художница приез­ жает в Новониколаевск, где работает снача­ ла в книжном издательстве. Весной 1925 года она участвует в экспедиции в Нырымский край. Впечатления от поездки послужили основой для новых произведений, посвящен­ ных Сибири. Таков пейзаж «Нарым. Рыба­ чий берег» (1925), выполненный в технике ксилографии — гравюры на дереве. Берег с избами и деревьями видится как островок, возникший на поверхности водной глади. Компактностью композиции, уравновешен­ ностью цветовых пятен, а также монумен­ тальностью при небольших размерах он бли­ зок приемам школы В. Фаворского. Образ­ ное начало гравюры органично впитало эле­ менты сказочности и фантастики, при этом показаны характерные черты суровой при­ 214