Якутские народные сказки - 2008 (Т. 27)

1 2 3 4 30 7 (3+ 1+ 3) 7 (3+ 1+ 3) Д К К Д Д К Д 31 6 (3+ 3) 7 (4+3) д д к к д к к 32 7 (2+ 3+ 2) 8 (3+ 3+ 2) д к к к к д д д 33 12 (2+2 + 3+ 2+ 3) 12 (2+ 2+ 3+ 2+3) с к к к к д д д к к д д д 34 7 (2+ 2+ 3) 7 (2+2+3) д д к к д д д 35 8 (2+ 3+ 1+2) 8 (2+ 3+ 1+2) с к к к к д д д д 36 7 (1+ 3+ 3) 7 (1 + 3+ 3) К Д СК к к д д 37 6 (2+ 2+2) 7 (2+ 2+ 3) К Д К Д К К СД Стиховые строки, включающие от 2 до 12 слогов, претерпевают мо­ дификацию в пении. Так, в зачине исполнителем дважды повторено сло­ во Ьиэ сверхдолгими слогонотами в едином с первым словом распеве, поэтому в таблице ритмическая структура зачина отображена в виде СД (СД СД). Аналогичная картина наблюдается в 20-й строке, где окончание слова [Һ] огласовывается краткой переднего ряда широкой гласной [э]. Бла­ годаря таким изменениям увеличивается слоговая структура стиха. Транс­ формация текста в сторону уменьшения слогов в строке происходит в связи с тем, что исполнитель опускает слог в отдельных словах. Как и в предыдущем примере, мелодика песни не только активно влияет на структуру стиха, но и модифицирует слова. В песенном фрагменте доминируют долгие слогоноты, которые свой­ ственны песням стиля дьиэрэтии ырыа. Во второй части наблюдается большее количество кратких и сверхкратких длительностей, что связано с появлением нераспетых слогов. Сравнивая два варианта напева данной сказки, записанные от одно­ го информанта, можно констатировать, что через достаточно долгий про­ межуток времени исполнитель видоизменяет не только стилистику и мелодику напева, но и стих одного и того же текста. Насколько разными и схожими могут быть напевы в сказке «Лягуш­ ка-госпожа», позволяет убедиться песня, исполняемая Г.Я. Ивановым (ва­ риант 1 и 2), — сказочником, представляющим ту же местную тради­ цию. Вариант 1 сказки (пример 4) открывается звукоподражательным за­ чином Баҕ-баҕ, имитирующим кваканье лягушки. Большую роль здесь играет тембровая окраска с фарингализацией и эффектом «запирания» звука после согласного [§]. Во 2-й строке появляется начальный квартовый сегмент, удлиняющий мелостроку. Далее развивается зачинный элемент. С 6-й строки квартовый ход становится основной интонацией песни. Чет