Лукашук-Ромм В., Зинаида Диденко. Кн. 1.-2020

177 «Аида» гениальной музыкой, с её недосягаемой глубиной. Слушая советы Миха- ила Александровича, она ощущала в нём музыканта, близкого по твор- ческому поиску её несравненному учителю Е.Г. Крестинскому. Сегодня Евгений Григорьевич именно такие требования предъявлял бы своей ученице, именно эти нюансы просил бы её раскрыть. Зинаида будто понимала, что Аида из тех партий, совершенствоваться в которых можно всю жизнь. Она начала вспоминать и высчитала, что учит партию Аиды уже четвёртый год. Впервые это произошло на тре- тьем курсе в 1963 году. Ей неожиданно предложили участвовать в прослу- шивании в Киевский театр оперы и балета. Она совершенно ни на что не надеялась. И Крестинский настраивал её на это прослушивание, как на очень полезный этап обучения. Но случилось чудо – её, студентку третье- го курса консерватории выбрали среди многих опытных претендентов. Обидно было, что тогда в Киевском театре постановку отменили. Но Крестинский не оставлял работы над Аидой. Евгений Григорьевич постепенно, урок от урока усложнял требования к вокальной стороне партии. Её педагог, так же, как и сейчас Бухбиндер, с первой ноты чув- ствовал в какой форме певица, какое у неё настроение, как она распета, как может спеть ту или иную ноту и соответственно выстраивал требова- ния на урок. Бывало, что и голос не звучал, и настроение было плохое, и не было никаких сил держать дыхание – всё было. Тогда Евгений Григорьевич не- заметно корректировал трудные места произведений и любое сложное упражнение превращалось в лёгкое. Тогда и голос шёл, и дыхание каза- лось беспредельным, и душа радостно рвалась к небесам, тогда Евгений Григорьевич позволял ученице купаться в труднейших каденциях, удли- нять красивые ноты, показывать чудеса владения верхним регистром. Зинаида вспомнила и свои первые спектакли «Аиды» на сцене Горь- ковского государственного театра оперы и балета, свою дипломную ра- боту. Теперь предстоят спектакли в Новосибирске. Девушка понимала, что задачи предстоят очень сложные. Уроки с дирижером, встречи с другими участниками спектакля открывали новые грани партии, требовали но- вых трактовок, новых интонаций, нового накала чувств. – Можно блестяще спеть одну арию, но загубить всё остальное, – думал дирижёр. – Как она будет выглядеть в дуэте Амнерис, с той же Мяснико- вой? Михаил Бухбиндер был знаком с народной артисткой СССР Лидией Мясниковой со студенческой скамьи. Они вместе учились в Ленинград-