Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

творческая неординарность, обостренный интерес к философскому содержанию партитуры, изобретатель­ ность в поиске современной театральной формы. И со­ ответственно— неприятие «кулинарного душка» (по выражению Брехта) в опере: всяческой помпезности и эффектов ради эффектов. Эта новая режиссура увле­ кала артистов и зрителей тем, что искала в оперной музыке интеллектуальное содержание, пищу для ума и сердца, а не повод для демонстрации голосов. Именно такого ищущего человека новосибирцы об­ рели в лице Р. А. Тихомирова. Став главным режиссе­ ром, он продолжил начатое предшественниками — Малявиным, Ажоткиным, Фридом, Евреиновым, Коро- хом — каждый из них оставил свой добрый след в те^ атре. Но с Тихомирова началась здесь эра «активной режиссуры». Он проработал в Сибири недолго, уехав затем в Ленинград, стал там народным артистом РСФСР. В репертуаре Новосибирского театра надолго осталась поставленная Тихомировым «Хованщина» (дирижер М. Бухбиндер, художник С. Белоголовый) — истинно народная музыкальная драма. В ней смогли проявить себя актерские силы. В частности, В. Сорочин- ский, создавший образ вкрадчивого, тщеславного и ме­ лочного князя Голицина; Л. Мясникова, донесшая до зрителей всю силу и страсть натуры Марфы-расколь- ницы; в той же партии — П. Ульянова, воспитанница коллектива, исполнявшая ведущие партии меццо-сопра­ но, удостоенная звания заслуженной артистки РСФСР. Р. Тихомиров был постановщиком, а значит и первоот