Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

фундамент» — фундамент театра как живого творче­ ского организма; пришла пора собирать, «строить» и «монтировать» труппу^" Представим себе йа минуту: идет война, на счету каждая пара рабочих рук, даже в старых, давно су­ ществующих театрах трудно с кадрами. А тут... Нужны певцы и танцовщики, режиссеры и дирижеры, музы­ канты и балетмейстеры, художники и инженеры, рек­ визиторы и парикмахеры... И тем не менее формиро­ вание коллектива началось. Из Горького приехал главный дирижер театра И. Зак; главным режиссером стал бывший режиссер ГАБТа Н. Фрид; главный ху­ дожник И. Назаров прибыл из Одессы, главный балет­ мейстер М. Моисеев — из Еревана, главным хормейсте­ ром был назначен новосибирец Е. Горбенко. Солистов оперы и балета, оркестрантов набирали из числа быв­ ших артистов «Сибгосоперы», приглашали из сибир­ ских филармоний, из Москвы и Средней Азии, с Даль­ него Востока, с Украины и Кавказа — со всех концов страны. В хор и кордебалет решено было принимать талантливых любителей. 29 марта 1944 года в «Советской Сибири» появилось объявление: «Дирекция Новосибирского государствен­ ного театра оперы и балета объявляет прием в оперно­ хоровую студию театра... Принимаются лица обоего пола от 18 до 35 лет. Обучение бесплатное, без отрыва от прпизкодртвя > М ргягшм раньше подобное же объяв- лецие К^г§ш?е,^Кйй«ал(| о приеме в балетную студию « д е в о ^ г ^ с ^ ^ а ^ ч ищ ст 8 до 11 лет, а взрослых до Б*: б ЛИОТ ь „К л № 1 2 2 2 1- 0 9-