Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

тов, среди которых есть высококвалифицированные специалисты. Один из них, М. Абрамов, сегодня кон­ цертмейстер оркестра, правая рука дирижера. В пре­ красного музыканта вырос А. Штемпель, концертмей­ стер группы виолончелей. Лицо сегодняшнего оркестра театра во многом определяют второй концертмейстер Л. Жигулева, флейтист А. Хмыз, кларнетист Д. Люд- мирский, фаготист А. Кожин, тромбонист В. Слепы- нин, второй концертмейстер альтов Ю. Куркчиянц, концертмейстер группы контрабасов М. Хостелиди. ГРабота в оркестре театра куда менее эффектна, чем, скажем, в филармоническом. Человек в оркестровой яме не виден слушателю, между тем он сам должен слышать певцов, хорошо знать каждую их партию, знать, что танцуют солисты балета или кордебалет, на­ конец, чувствовать реакцию зрительного зала. Все это требует кропотливого каждодневного труда, напряжен­ ной подготовки. Вводы новых солистов — репетиции, разучивание новой партитуры — репетиции по группам инструментов, репетиции общеоркестровые, репетиции сценические, вместе с артистами и постановщиками — все это и есть нелегкие будни коллектива. Музыкантам не безразлично, хорош или плох ре­ жиссер либо балетмейстер, поставивший спектакль. Участвовать в создании художественно значительного произведения — дело профессиональной гордости. Ког­ да такие спектакли рождаются на новосибирской сцене, в них вложено немало усилий оркестра, коллектива, постоянно готового к большой и интересной р а б о т у