Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

ментьев дебютировал в Новосибирске балетом Э. Лаза­ рева «Антоний и Клеопатра». Спектакль, который по­ лучился несколько эклектичным, не во всем убеди­ тельным, тем не менее показал, что молодой «главный» стремится к развитию и обогащению хореографической лексики и в сольных, и в массовых танцах, что он тяг готеет к эмоционально-философским обобщениям. Отом же свидетельствовала еще одна экспериментальная ра­ бота Дементьева — поставленный в собственной редакт ции балет «Ярославна» (хореография балетмейстера О. Виноградова) Б. Тищенко, композитора яркого и свое­ образного. ...Сегодня у новосибирского балета немалые дости­ жения, но еще больший творческий потенциал. Его мо­ лодая талантливая труппа умеет и хочет трудиться. „КАК СЕРДЦЕ И МОЗГ ДРАМЫ" Рассказывает народный артист СССР И. А. Зак Что прежде всего определяет уровень музыкально­ го театра, отличает хороший театр от плохого? Несо­ мненно, качество его массовых коллективов — оркест­ ра, хора, кордебалета. Есть оперные спектакли, в которых мало занят хор, совсем нет балета; существуют даже монооперы. Но^ нет оперного произведения без оркестра. Не слу­ чайно ведь первоначальное название оперы в переводе