Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

л. Крупенина. Она была так естественна — эта загоре­ лая девочка в красном: красные банты в косичках, красная юбочка с белыми горохами. Отсвет неиссякае­ мой жизнерадостной энергии Танечки лег на многие ранние работы будущей примы. Но дольще всех партию Танечки танцевала В. Алексеева, которую затем сме­ нила ее дочь Ирина. Роль стала, таким образом, чем-то вроде семейной традиции. Что же касается балета Морозова, то после Новоси­ бирска он шел в Москве, Киеве, Саратове, Свердловске, Донецке и многих других городах страны. Из воспоминаний Артистка Вера Ювачева Михаил Федорович Моисеев, наш первый главный балетмейстер, обладал многими достоинствами. И, в первую очередь, смелостью, умением собрать и сплотить людей. Ведь поначалу балетная труппа имела только человек десять опытных профессионалов. Остальные артисты были без школы. Приходилось учить их, как говорится, на ходу, вести занятия в студии, организо­ ванной при театре. Мы все там преподавали. Людей собирали из разных городов и театров. Ари­ адна Шенк эвакуировалась из Ленинграда. Это опыт­ ная балерина. Позже пришли Эмма Воронина и Нина Громова. Клавдия Соколовская вместе со своим мужем, басом Соколовским, работала еще в старой разъездной