Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

лосе», Борис Годунов и Лепорелло в «Дон Жуане» — это большой диапазон. В обш,ем, к Васкову я пришел отнюдь не робким новичком. И все же трудностей хватало. Предстояло создать образ своего современника, да еще на не сов­ сем обычном музыкальном материале. Приступал я к работе с некоторыми опасениями. Есть прекрасная по­ весть Бориса Васильева, которую все, конечно, читали. Вышел очень хороший фильм по этой повести, который все видели. А у кино возможностей во сто крат боль­ ше, чем у театра, в том числе оперного. Чем же мы-то удивим? ...Войну я помню очень хорошо. Когда она нача­ лась, мне было десять лет. Жили мы на Украине, в деревне. Родители работали в школе. Старший брат сразу же ушел на фронт, а мы, младшие, за четыре года всего нагляделись. Видели, как наши отступали, как фашисты увозили на каторгу моих односельчан. Все это по сей день стоит перед глазами. И, работая над ролью Васкова, я постоянно об этом думал. В самом начале режиссер спектакля Семен Алек­ сандрович Штейн собрал нас, взял книгу Васильева и стал читать вслух целые куски. Приводил примеры из жизни, из литературы. Штейну хотелось, очевидно, чтобы исполнители, особенно молодые, ощутили и осо­ знали время, о котором идет речь. Он требовал, напри­ мер, репетировать при полной выкладке — в сапогах со скаткой, с винтовкой в руках, с вещмешком. А дело было в июле, жара. В репетиционном зале наверху от