Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2013 год

196 строго центрическую крестообразную объ- ёмно-пространственную композицию. Ядром её является неправильный восьмигранник с четырьмя узкими гранями основной части храма, к которому примыкают пониженные прямоугольные объёмы приделов, притвора и апсиды, аттиковые этажи которых перекры- ты двускатными крышами. В аттиковом этаже притвора находится окно звонницы. Все атти- ки имеют килевидное завершение. Компактная симметричная композиция объёмов церкви придает её силуэту статич- ный и монументальный характер, который усиливается массивным восьмигранным, с узкими диагональными гранями, куполом, венчающим восьмерик. В композиции фаса- дов храма, подчёркивая статичность его объ- ёма, преобладают горизонтальные членения. В основном, это карнизы, завершающие стены приделов, притвора и апсиды, аттиковых эта- жей и восьмерика. Наиболее сильной горизонталью явля- ется многоступенчатый с сухариками карниз, венчающий стены прямоугольных объёмов, а узкие грани восьмерика членящий на два яруса. Вместе с лентой небольших круглых ниш, своеобразным фризом опоясывающих храм поверху, он как бы связывает все объёмы в единое целое. По архивным данным и сохра- нившимся деталям крепления можно сделать вывод о том, что ранее в нишах находились изображения святых. В своеобразном ритме расположены ароч- ные и дверные проёмы по всему периметру здания. Окна обрамлены простыми арочными наличниками с замковым камнем в перемыч- ке. Высокие арочные перспективные порталы входов в сочетании с двухъярусными пилястра- ми, украшенными крестообразными филён- ками, закрепляющими углы храма, наделяют фасады здания наибольшей нарядностью. По- беленные декоративные элементы, выделяясь на красном фоне кирпичных стен, придают им более живописный характер. Мотив арочных проёмов повторён нишами полуциркульно- го очертания в плоскости аттиковых этажей. Здесь, по-видимому, располагались иконы. Рельефный крест, расположенный в пе- ремычке центральной ниши, вместе с кресто- образными филёнками и крестообразными окнами второго света восьмерика подчёрки- вают идейное назначение здания. По мере нарастания высоты пластичность и декора- тивность форм ослабляется. Плоскость па- рапетной стенки, окружающей свод и рас- членённой пилястрами, украшена рельеф- ными элементами килевидного очертания. Пластическое решение фасадов, основан- ное на повторении архитектурных деталей, способствует впечатлению художественной равнозначности. В интерьере храма пониженные про- странства приделов, притвора и апсиды, пе- рекрытые цилиндрическими сводами, откры- ваются арочными проёмами в более высокое подкупольное пространство, перекрытое вось- милотковым сводом. Межоконные горизон- тальные тяги, в промежутках между которыми расположены по периметру лепные цветы, делят плоскость стены на два яруса. Основную роль в декоративном убранстве внутри храма играла масляная цветная роспись на рели- гиозные сюжеты. Сохранились две росписи маслом на северной стене северного придела с двух сторон от центрального окна. На них изображены Сион Верхотурский (с левой сто- роны) и Митрофан Воронежский (с правой) с сохранившейся частично надписью: «Св. Ми- трофан Е.П. Воронеж». В восточной части храма сооружён вре- менный алтарь. В северном притворе на- ходится икона «Божья Матерь Иверская», освящённая на горе Афон (Греция) и пере- данная в церковь Клянцевичем Альбертом Владимировичем. Здание поставлено на бутовый фунда- мент, переходящий в кирпичный цоколь. Над приделами, притвором и алтарём – свод- чатые кирпичные перекрытия. Непосред- ственно под крыльцом, в подвальной части, находится аналогичное сводчатое перекры- тие. Стены и своды выложены из красно- го кирпича на известковом растворе. Воз- душные связи помогают «гасить» усилия от