Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2011 год

2 0 1 1 223 ну » картин два раза в неделю. А через год освоить и « первоэкранность » – право более раннего показа, чем у соперников, буквально через несколько дней после подготовки фильма конторой к выходу на эк- ран. Махотинский зритель получал удовольствие не только от фильма, но еще и от тщеславного со- знания, что смотрит его в числе первых и хоть здесь на одной доске с обитателями столиц. Однако вскоре Федот забеспокоился. Нача- лось это с появления первых отечественных филь- мов. Поначалу и хозяева театров, и газетчики, оче- видно – с подачи друг друга, встретили их доволь- но скептически: да и действительно, было трудно сопоставить ханжонковский « Выбор невесты » с аме- риканским « Юлием Цезарем » или итальянским « Последним днемПомпеи » , шедшими одновремен- но. Легендарного нынче « Стеньку Разина » , напри- мер, в Сибири мало где видели, а там, где видели, он не произвел никакого впечатления. Но наметан- ным глазом Махотин быстро отметил, что свои, пусть и неуклюжие ленты, от фильма к фильму все больше привлекают зрителя. Когда же в начале 1912-го он целую неделю с тоской сопоставлял не- укорачивающуюся очередь в конкурентной « Моск- ве » на « Оборону Севастополя » со своей скромной выручкой от двух французских лент (разоряющий- ся Аргасцев дорогой фильм не купил, и право про- ката на Сибирь досталось ярославскому предпри- нимателю Г. И. Либкену, снабжавшему « Москву » и вообще прибиравшему край к рукам), решение пришло окончательно: нужно переходить под фир- му, объединяющую прокат и производство русских фильмов. С середины сезонаМахотин питается уже от Ханжонкова. В конце 1913-го, не порывая с Хан- жонковым, переносит упор на работу с фирмой Пате, через которую получает доступ к знаменитой « Русской золотой серии » , производимой компани- ей « Тиман и Рейнгардт » . А с начала 1915-го рабо- тает с « Товариществом И. Ермольева » . Все это луч- шие российские фирмы в пору своего расцвета: не- удивительно и постоянство комплиментов реперту- ару махотинского театра. Наверняка не могли не удивить Махотина и строчки некоего столичного статистического « иссле- дования » 1913 года: « Географические и научные ленты не пользуются симпатиями публики, пуб- личные кинематографы всячески избегают этого репертуара » . У него здесь кардинально другое от- ношение. Уже в начале работы кинотеатра этот раздел репертуара занимает значительную часть программы. Это можно отчасти объяснить характе- ром сделанного еще в цирковой период запаса фильмов, а также остроумным соображением кино- веда В. Листова об особенностях зрителей первых театров. Для наглядности он сравнивает их с пер- выми телезрителями, и тут легко согласиться: по- началу не важно, что смотреть, важно – смотреть, именно таким зрителем я был сам, когда в 1948 впервые сел перед телевизором. Но и спустя время, естественно, ужавшись в удельном весе, неигровые фильмы – неизменная и заметная часть почти каж- дой махотинской программы. Порой же они – про- сто гвоздь дня. Например, 15 февраля 1909 года: « Новость! Только что полученный из-за границы « Зоологический сад в Лондоне » в 20 отделах. Один из величайших в мире зоологических садов как по числу, так и по разнообразию своих обитателей. Перед зрителем на экране пройдут один за другим разнообразные представители фауны всего мира. Подробности в программах » . Или 6 мая 1910 года: « Три картины на злобу дня всего мира. Воздушный флот России. Полет Гюйо на аэроплане Брелио в Петербурге. Полет Гюйо в Москве » . Или 30 мая 1912-го: « Особо выдающаяся программа « Где уче- нье – там и свет » . Путешествие капитана Скотта к южному полюсу. Очень интересная картина, сня- тая с натуры кинематографическим оператором г-номГербертомПонтеномом, сопровождавшем ка- питана Скотта. В двух частях и 6 отделениях » . Да- лее – еще и сведения о Скотте, и описание ударных эпизодов картины. Не всегда так подробно, но до- кументальные картины всегда аннотированы и в тщательности этого не уступают аннотациям кар- тин художественных. Появляющиеся киножурналы тут же нахо- дят свое место в программе. Идут и « Пате-жур- нал » , и « Пегас » , и « Эклер-журнал » . В годы войны журналы с фронтовой тематикой аннотируются даже посюжетно. Такое отношение к кинодокументалистике вряд ли случайность. Тут – позиция. Припоминая махотинскую анкету, нетрудно понять, что любо- знательный крестьянский парень, которому не при- шлось учиться, уже на первых просмотрах не мог не уловить уникальной способности кино доходчи- во рассказывать о многом, наглядно и убедитель- но объяснять массу необходимых в жизни вещей. Со временем вера в могущество экрана окрепла. А в Ново-Николаевске она к тому же и нашла выход. Человек, открывающий в провинциальном городе кинотеатр, неизбежно помещал себя на авансцену местной общественной жизни. И даль- ше только от внутренней основательности его зави- село, какого масштаба роль он будет играть. Федот Фаддеевич сразу же повел себя очень активно. Пытается организовать школьные сеансы, устраи- вает регулярные детские, проводит благотвори- тельные. Быстро входит в круг самых рьяных бор- цов за создание Общества попечения о народном образовании. Общества эти (в Сибири по крайней