Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2010 год

С Е Н Т Я Б Р Ь 121 В 1924–1925 годах перед памятником возводит- ся Дом Ленина и оформляется сквер памяти жертв революции. А в 1957-м сюда со старого го- родского кладбища перенесли останки революци- онеров, расстрелянных в 1918 году: А. И. Петухо- ва, Ф. П. Серебренникова, Ф. И. Горбаня и дру- гих. В названии сквера слово « жертвы » заменили словом « герои » . Именно тогда, в 1957-м 27-летний Алек- сандр Чернобровцев по собственной инициативе сделал для сквера (для стены между сквером и Домом Ленина) проект монументального панно. По воспоминаниям Александра Сергеевича, ког- да приступил к работе, то « и сам не знал, худож- ник я или еще нет, хоть и закончил институт с отличием » . Стал работать с архивными докумен- тами, в частности, прочел протокол опознания ста четырех казненных. Этот документ помог пред- ставить трагические события так, как будто и сам был их участником, помог представить себя само- го на месте убитых людей. Исторический момент вступления красноармейских частей и партизан в Новониколаевск, опознания жертв белогвар- дейцев лег в основу работы, выполненной в тех- нике цветного бетона на стене площадью 600 квадратных метров. Натурщиков для своей работы Чернобровцев искал прямо на улице. Всего ему позировали око- ло ста пятидесяти человек, в том числе – свидете- ли гражданской войны. Рассказы этих людей о трагическом прошлом настолько потрясли худож- ника, что, по его словам « потом довольно трудно было работать » . Одним из убиенных Александр Сергеевич изобразил себя. Руководство области поддержало молодого художника, предложившего свой проект. В одном из соседних домов выделили подвальное помеще- ние. Началась работа по воплощению замысла. « Довольно сложно было – просидеть полтора года в подвале и делать эти тяжелые плиты, каждая по 180 килограммов. …Думал, что не доживу до кон- ца работы » , – вспоминает Александр Сергеевич. Поистине бесценной оказалась помощь уче- ников мастера из рабочей студии живописи (в бла- годарность Чернобровцев подписал их имена под работой). Железнодорожник Д. И. Обуховский, инженер-химик О. Б. Александрова и маляр Н. Г. Мавротский днем работали каждый на сво- ем производстве, а вечерами – до ночи – участво- вали в создании исторического панно. Условия в подвальном помещении были ужасны, но все ис- пытывали огромный энтузиазм, чувство причаст- ности к чему-то очень значительному. 2 ноября 1960 г. монументальное Панно па- мяти борцов за Советскую власть в Сибири было открыто. Содержание картины трактовалось тог- да как сцена опознания замученных большевиков и клятва оставшихся в живых продолжать дело коммунизма. Монументальная работа в центре города помогала новосибирцам ощущать чувство сопричастности к истории своей Родины, чувство огромного уважения к тем, кто смог изменить мир, сделать жизнь более справедливой. Но прошло несколько десятилетий, и общественно-политичес- кий строй в стране поменялся. Произошла пере- оценка ценностей. Изменилось отношение многих людей и к советской истории, и к памятникам, прославлявшим борцов за Советскую власть. И тогда стало понятно, что автор новосибирского панно Памяти Героев революции заложил в сво- ей работе объединяющее начало, вдохнул в нее что-то вневременное, и « Реквием » – название, ко- торое больше всего подходит к этой работе. Журналист А. Метелица в одной из публи- каций так описал свои впечатления. « …За огра- дой Сквера, как обрубленный, разом пропадает городской шум. Тишина, скорбный покой и вдруг – панно, как удар грома, как окаменевший многоголосый крик. Люди на панно – в разных позах и ракурсах, неизменно трагичных. Они прошли сквозь холод и зной того времени и скло- нили головы над теми, кто идти уже не мог; скорб- ная печаль и боль на лицах, а в глазах – отсвет предчувствия новых сражений и новых утрат… совершенно исчезла политическая подоплека – просто видны беспощадность и бессмысленность гражданской войны. Человеческая боль, челове- ческая скорбь – и н и к а к о й надежды » . Всесоюзная слава к А. С. Чернобровцеву при- шла после сооружения в 1967 г. мемориального ансамбля « Подвиг сибиряков в Великую Отече- ственную войну 1941–1945 гг. » . Сложность этой работы заключалась, преж- де всего, в том, что памятник предстояло воздвиг- нуть в городе, который в годы войны находился в глубоком тылу. От воспроизведения реальных сцен, фигур атакующих, рвущихся в бой солдат художник сознательно отказался. Ведь так созда- вались первые послевоенные памятники, непос- редственно в местах боев и массовых захоронений. Новосибирский же монумент как бы « ушел » от вой- ны во времени (после Победы прошло 22 года) и пространстве (война проходила за тысячи кило- метров от Сибири). В какой-то момент монументалист понял, что не знает, как в одном изображении – а памятник