Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2008 год

53 А П Р Е Л Ь зяте » Т. Хренникова. Музыкальность, профессио- нализм, удивительная трудоспособность молодой солистки, творческая работа над каждой партией привлекли вниманиеруководстватеатраибылиоце- нены по заслугам. Главный режиссер оперного теат- ра В. В. Багратуни назвал Зинаиду Захаровну актрисой удивительно богатого и разнообразного творческого диапазона. Пресса 70-х гг. с восторгом отмечала ее виртуозную вокальную технику в соче- тании с индивидуальной актерской манерой. Ни- кто не мог оспорить тот факт, что на оперном небос- клоне появилась новая яркая звезда. Вскоре последовали выступления в партиях Елены ( « Сицилийская вечерня » Дж. Верди), Лео- норы ( « Трубадур » Дж. Верди), Татьяны ( « Евгений Онегин » П. Чайковского), Эммы ( « Хованщина » М. Мусоргского), Тамары ( « Демон » А. Рубинштей- на), Манон Леско ( « Манон Леско » Дж. Пуччини), затем – Тоска ( « Тоска » Дж. Пуччини). В перечне ее лучших работ: Кума ( « Чародейка » П. Чайковс- кого), Леонора ( « Фиделио » Л. Бетховена), Мария ( « Мазепа » П. Чайковского), Сантуцца ( « Сельская честь » П. Масканьи). Партия Манон в опере Пуччини « Манон Лес- ко » (музыкальный руководитель и дирижер народ- ный артист СССРИ. А. Зак), премьера которого со- стоялась в декабре 1970 г., стала началом нового этапа в творчестве З. З. Диденко. Именно здесь особенно ярко проявился драматический талант актрисы. В 1973 г. Всесоюзная фирма « Мелодия » записала на грампластинку четвертый акт оперы « Манон Леско » Дж. Пуччини в исполнении соли- стов театра Зинаиды Диденко, Валерия Егудина и симфонического оркестра Новосибирской филар- монии под управлением Арнольда Каца. Великолепное по тембру, очень сильное по звучанию лирико-драматическое сопрано, пре- красные сценические данные открыли З. З. Ди- денко путь к вершинам оперной классики. В ее репертуаре 35 ведущих оперных партий отече- ственной и зарубежной классики, из них – пять партий в операхДж. Верди. Это Аида ( « Аида » ), Дез- демона ( « Отелло » ), Леонора ( « Трубадур » ), Елиза- вета ( « Дон Карлос » ), принцесса Елена ( « Сицилий- ская вечерня » ). Известно, что женские партии в операх великого итальянского композитора пред- полагают исполнение на пределе голосовых воз- можностей, владение всей музыкальной гаммой, способность выражать голосом любые оттенки в лирическом, героическом и драматическом плане. Многие почитатели таланта Зинаиды Захаровны считали, что певица создана для исполнения вер- диевских партий. Голос певицы – гибкое лирико- драматическое сопрано – особенно красив в верх- нем регистре. Выразительность и естественность пения, тембровое разнообразие помогали артистке в создании неповторимых, индивидуальных музы- кально-сценических образов. В одной из книг, посвященных творчеству « певицы века » Марии Каллас, говорится об исклю- чительности диапазона ее голоса, простиравшего- ся до « си-бемоль » третьей октавы. Для сравнения музыковед Рудольфо Челетти пишет: « Драмати- ческое сопрано, взяв « до » (а это большее, на что способно драматическое сопрано), бежит ставить свечку своему святому, а Тебальди [знаменитая итальянская певица, признанная лучшей испол- нительницей партий Дж. Верди], например, начи- нает ставить свечки уже за « си » , а иногда и за « си- бемоль » . В исполнении Зинаиды Диденко поклон- ники ее таланта слышали « ре » третьей октавы, взятую легко и свободно... Великолепное мастерство вокалистки прояви- лось в опере « Флория Тоска » Дж. Пуччини (дири- жер И. А. Зак), поставленной в 1973 г. Образ Фло- рии Тоски – еще одна яркая удача певицы, одна из ее самых любимых партий. Зинаида Захаров- на со дня премьеры стала единственной бессмен- ной исполнительницей главной роли. Следующая вершина была взята ею в гениальной опере Люд- вига ван Бетховена « Фиделио » . Во всем мире мож- но насчитать два-три театра, которые рискнули поставить этот шедевр. Зинаида Захаровна с удовольствиемпринима- ла участие в концертах, исполняя оперные партии, камерно-вокальные произведения русских компози- торов. В числе любимых – романсы Чайковского и Рахманинова, советского композитора Власова, посвятившего ей свой пушкинский романс как первой исполнительнице, редко исполняемые арии из произведений Верди, Дебюсси. С труппой театра она гастролировала в Москве (1967, 1975, 1982 гг.), в Польше (1985 г.). Об уникальном верх- нем диапазоне певицы писали все ведущие кри- тики страны. В 1990 г. на самом пике творческой формы Зинаида Захаровна Диденко решила закончить свою артистическую карьеру. Последний раз она исполнила на сцене Ярославну из « Князя Игоря » , ту, с которой начинался ее долгий и упорный твор- ческий путь. Более тридцати ведущих партий, исполненных ею за эти годы, вошли в золотой фонд театра. Сейчас Зинаида Захаровна преподает, растит новое поколение певцов, передает им свое блестя- щее мастерство и богатый опыт. Мечта стать учи- телем сбылась через много лет, но совсем в других условиях. Учить петь других она стала с третье- го курса консерватории, вела оперную студию, с 1967 г. – класс вокала в Новосибирском театраль-