Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2008 год

Я Н В А Р Ь 16 80 лет со дня рождения артистки балета и педагога, народной артистки РСФСР Зиминой Татьяны Анатольевны (1928) 11 сентября 1947 г. состоялся дебют Татьяны Зиминой на сцене Новосибирского государственно- го театра оперы и балета. Сразу после окончания Московского хореографического училища (класс Г. П. Петровой) она среди десяти выпускников учи- лища отправилась вНовосибирск. Вмолодой балет- ной труппе почти не было профессионально под- готовленных артистов. Татьяне Зиминой, Лидии Крупениной и Сергею Иванову поручили ответ- ственный классический номер « па-де-труа » из пер- вого акта « Лебединого озера » на музыку П.И. Чай- ковского в постановке М.Ф. Моисеева и К. И. Саль- никовой. Времени на подготовку всего десять дней. Пришлось много работать, хотелось не уронить че- сти школы и понравиться сибирякам. Успех первого выступления показал высокий потенциал молодых танцовщиков. Хорошо техничес- ки подготовленным в школе им нужна была сцени- ческая практика. В этот период театр первым в стра- не поставил балетный спектакль для детей « Доктор Айболит » на музыку Морозова. В спектакле Татьяна Зимина выступила в роли Лисы. Около семнадцати различных номеров исполнила Т. Зимина в первый год работы в новосибирском театре. Она участвовала и в массовых сценах, и в танцах. А к концу сезона Татьяна Зимина уже исполнила первую ведущую партию – Раймонды в одноименном балете А. Глазу- нова в постановке М. Моисеева. Т. Зимина выступи- ла и в последней работе балетмейстера М. Моисеева нановосибирскойсцене–балетенамузыку современ- ного советского композитора К. А. Корчмарева « Аленький цветочек » в партии Маши. В ее исполне- нии Машенька « была естественной, простой, по- русски самоотверженной героиней » . С каждым сезоном количество исполненных партий сокращалось, зато росло качество и значе- ние создаваемых ролей. В декабре 1948 г. Т. Зи- мина впервые исполнила партию Одетты – Одил- лии в балете « Лебединое озеро » . Замечателен был контраст Одетты и Одиллии. Величественная ко- ролева лебедей приобрела в исполнении Татьяны Зиминой черты целомудрия, лиричности и скром- ности. Полной противоположностью была Одил- лия – воплощение хитрости и коварства. Репертуар, который судьбе было угодно пред- ложить для становления мастерства ТатьяныЗими- ной, был очень разнообразен. Тут были классичес- кие балеты: « Фадетта » Л. Делиба – М. Моисеева, К. Сальниковой, « Эсмеральда » Ц. Пуни – М. Сату- новского, « Спящая красавица » П. Чайковского – В. Вайнонена и современные – « Красный мак » Р. Глиэра – Т. Рамоновой, « Берег счастья » А. Спада- веккиа – В. Вайнонена, « Маскарад » Л. Лапутина – О. Дадишкилиани... Конечно, это была серьезная школа танцевального и актерского мастерства. За большие достижения в области советско- го театрального искусства в марте 1955 г. Татья- не Анатольевне Зиминой было присвоено звание заслуженной артистки РСФСР, а в августе 1955 г. – народной артистки РСФСР. В этом же году коллектив Новосибирского госу- дарственного театра оперы и балета, отмечая свой десятилетний юбилей, побывал на гастролях вМоск- ве. Любители балета и критики отмечали отличную слаженность и выразительность балетных спектак- лей. Е. Грошева в рецензии на гастроли новосибирс- кого театра написала о балете « Лебединое озеро » в постановке М. Сатуновского: « Талантливые артисты новосибирского балета – Т. Зимина, Г. Рыхлов и дру- гие пленили московских зрителей глубокой эмоцио- нальностью исполнения и безупречной техникой » . Отличительные качества балерины Т. Зи- миной – виртуозное владение танцевальной тех- никой, глубокое проникновение во внутренний мир создаваемого сценического образа. Николай Эльяш, характеризуя исполнение Т. Зиминой пар- тии Жизели в одноименном балете А. Адана в постановке М. Сатуновского, сказал: « Непосред- ственность и теплота чувства сочетаются в испол- нении Т. Зиминой с глубокой продуманностью каждого момента, каждой мизансцены и танца. Танец Т. Зиминой и в других ролях привлекает осмысленностью и одухотворенностью, строгой и чистой формой. В партии Жизели балерина безу- коризненно точна, она бережно сохраняет стиль и характер романтического балета. Но эта точ- ность соединена у нее с полнотой и свободой чувств, с психологической правдой внутреннего рисунка » . И далее: « Она не только первоклассная балерина, но и серьезная, вдумчивая актриса, умеющая находить четкую форму образа, точные психологические детали » . 17