Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2005 год

66 И Ю Н Ь Владимир Ильич Клименко родился в 1950 г. в Уфе в семье служащих. Окончил Новосибирс- кий пединститут. Работал в новосибирских га- зетах, в Сибирской писательской ассоциации, ли- тературным консультантом в Новосибирской писательской организации, ответственным сек- ретарем журнала «Сибирские огни». Первые ли- тературные шаги В. Клименко делал как поэт и прозаик-реалист, но в начале 1990-х уверенно за- 55 лет со дня рождения (1950) писателя Владимира Ильича Клименко явил о себе как интересный и оригинальный писатель-фантаст. Его повести и романы «Кали- нов мост», «Петля Анубиса» «Тень вечности», «Ловцы ветра» и др. публиковались в журналах «Уральский следопыт», «Сибирские огни», «Ро- ман-газета», «Дон», выходили отдельными изда- ниями в Новосибирске и Москве. Произведения В. Клименко трудно отнести к какому-то определенному фантастическому жанру. Начались выступления столичной труппы с исторической постановки «Елизавета Петровна», охватывающей период дворцовых переворотов се- рединыXVIII века. Как отметили критики, пьеса как художественный материал не представляла особой ценности, но своей игрой актеры МХАТ создали на сцене радостный, свежий и увлекательный спек- такль. «Новониколаевская оперная сцена вдруг оза- рилась ярким светом, принесенным трудом, талан- том Художественного театра». У публики, перепол- нявшей залы, спектакли студии имели огромный успех. Тщательность, опрятность постановки даже в мелочах – все это поражало провинциального зри- теля, привыкшего видеть совсем обратное. Однако, сибирский зритель оказался не толь- ко благодарным и щедрым на аплодисменты, но и критичным. Так, о постановке пьесы Вернера «По- топ», взятой в репертуар труппой на время гаст- ролей, в прессе была высказана некоторая досада по поводу не совсем высокого уровня спектакля: «От того ли, что это «внеплановая» постановка или спектакль недостаточно проработан, он получился значительно тусклым перед прочими. Нет и дол- жного ансамбля артистов, должного художествен- ного воплощения – получился гладкий спектакль провинциального театра». Достаточно критично отнеслись зрители к режиссуре и декорациям «Гро- зы», отметив, однако, прекрасную музыку в спек- такле и игру актеров центральных персонажей. И все же мхатовские постановки преимуще- ственно были показательными, демонстрировавши- ми достижения крупного московского театра, отли- чавшиеся стильностью, тщательностью, безукориз- ненной опрятностью. Среди актеров, блиставших своей игрой на новониколаевских сценах, – Соко- лов,Кедров,Судаков,Яншин,Балакирев,Комиссаров, Пузырева, Соколовская. Показателем качественной работы театра стала рекордная посещаемость залов публикой, для которой приезд прославленного кол- лектива стал настоящим праздником, продленным по многочисленным просьбам еще на неделю. К сожалению, подобных масштабных гаст- ролей МХАТ Новониколаевск-Новосибирск не видел больше несколько десятков лет. Но мос- ковский пример создания полноценного художе- ственного театра, «культурного театра» стал ори- ентиром в деятельности новосибирцев. «Огром- ную, ни с чем не сравнимую роль в моей жизни сыграл Московский художественный театр и его замечательные артисты», – писала знаменитый режиссер театра «Красный факел» Вера Павлов- на Редлих. Она гордилась, что ее учителями были К. Станиславский и В. Лужский, Л. Леонидов и Е. Муратова. Главное, что она усвоила от МХАТа – «понимание высокой миссии театра, отношение к театру как к своему гражданскому долгу». О причинах популярности московского театра сре- ди зрителей, эталонности стиля и театральной эстетики у профессиональных режиссеров и ак- теров хорошо сказал другой новосибирский ре- жиссер Ф. Литвинов: «Этот театр никогда не терял чувства громадной общественной ответ- ственности за свою работу, потому что он требо- вал от каждого своего работника преданности своему делу и величайшей тщательности серь- езности к мелочам повседневной работы». Ю. Г. Мартынова 29