Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области 2023

128 ЧЕРНЫХ КОНСТАНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ художник 100 лет со дня рождения Константин Александрович Черных ро- дился 8 июля 1923 г. в Барнауле. Отец ху- дожника – Александр Алексеевич Черных (1878–1942) – работал в новосибирском Си- бархиве. Мать – Елена Максимовна Черных (1893–1985) – воспитатель и управляющий в дошкольных заведениях. В 15-летнем возрасте Константина исклю- чили из школы за хулиганское поведение. «Освободившись, таким образом, от „систе- мы”, – пишет его племянник Д.В. Черных, – Константин работал где и кем придётся (ко- чегаром, в артели), не помышляя о долговре- менном устройстве своей жизни, и – рисовал!». Осенью 1941 г. его призвали в армию, одна- ко в феврале 1942 г. признали непригодным к воинской службе по состоянию здоровья. По- сле возвращения из госпиталя в Новосибирск он продолжил заниматься творчеством. С 1944 г. Черных стал работать оформи- телем в городских театрах. В 1946 г. в тече- ние нескольких месяцев жил в Ленинграде и Москве, где посещал музеи и картинные га- лереи. В Москве познакомился с венгерским живописцем-монументалистом и рисовальщи- ком Б.Ф. Уитцем (1887–1972), общение с кото- рым сыграло значимую роль в формировании творческих взглядов и манеры начинающего художника. В 1940–1950-е гг. Черных был увлечён сра- зу несколькими околотеатральными темами: арлекинада, древнерусские мотивы и экзотиче- ские восточные сюжеты, подчерпнутые из на- родных былин и сказок, культура африкан- ских масок, античная мифология. В записной книжке художника читаем: «Работать больше и быстрее. Не менее одного этюда и пяти рисун- ков ежедневно» (запись от 19 апреля 1957 г.). Е.П. Маточкин отмечает: «Ему совсем не хоте- лось писать реальность. Его образы были ино- го рода, навеянные глубокой древностью. Не- ясные и смутные, они возникали в полуночной темноте, подобно видениям». В раннем творчестве художника выделя- ется цикл листов, посвящённых античной ми- фологии: композиции небольшого формата, почти миниатюрные, но при этом, по меткому выражению Е. П. Маточкина, «величествен- ные по замыслу и монументальные по фор- ме». Искусствовед выделяет ключевые сю- жеты цикла: «битва воинов» – динамичные композиции с нервной обрывистой штрихов- кой, подчеркивающей состояние напряжения и неистовства боя; «скорбный реквием» – ста- тичные композиции с застывшими фигурами женщин в длинных белых туниках, расще- плёнными по кубофутуристическому принци- пу на отдельные плоскости; а также сюжеты, где соединяются древность и современность. Демонстративная эскизность античных мотивов с явными признаками монументаль- но-декоративного подхода (ограниченная цве- товая палитра, заострённая графичность, на- рочитое выделение контуров фигур, разбивка композиционной плоскости на регистры, зна- ковая ясность в передаче статики и динами- ки), вероятно, обусловлена интересом Черных к творчеству монументалиста Б. Ф. Уитца. О глубоком усвоении авангардных принци- пов венгерского художника свидетельствуют также и вариации, посвящённые ренессанс- ным иконографическим мотивам, в которых мы видим пирамидальную сгруппирован- ность фигур, пластическую связь с интерье- ром и ландшафтом, круглящуюся воздушную графичность линий и контуров. Отметим, что 8 июля 1923