Историческая энциклопедия Сибири II

ловые связи с художниками Москвы и С.-Петербурга, с И.Е. Репиным в частности. На период, выставке ТОЛХ 1912 в Томске появились картины столич. художников. Тенденция к всесиб. объединению дополнилась включе­ нием сибиряков в общерос. худ. жизнь. В 1910-е гг. приобрели публицист, остроту опыты создания «сибирского стиля». Основу его должны были составить мотивы искусства народов Сибири: алтайцев , хакасов , бурят , манси , ненцев. Сказалась многолет­ няя практика этногр. зарисовок в н.-и. экспедициях и собств. индивид, поездок на Алтай, Байкал, Сиб. Север. Рус. народ, культура, в частн. старообрядческая, вни­ мание художников Сибири привлекала значит, меньше, поскольку воспринималась как обыденная и привычная. Проблема «сибирского стиля» сопровождала деят-ть ОХ до кон. 1920-х гг., но оставалась неразрешенной. Более результативной стала та часть деят-ти ОХ, к-рая имела конкрет. мат. основу. Художники Иркут­ ска, Красноярска, Омска, Томска немало потрудились над орг-цией в Сибири худ. школ. Во всех названных городах ориентация была на худ.-пром. школы с рас­ четом на удовлетворение как собственно эстет, потреб­ ностей, так и потребностей нарождавшейся сиб. пром- ти. Однако в дорев. время ни в одном из сиб. городов худ.-пром. школа не была создана, поскольку для этого требовались значит, затраты на оплату штата преподава­ телей, приобретение или долгосрочную аренду больших помещений под мастерские и оборудование мастерских. Личные пожертвования членов ОХ и плата за обучение оказывались недостаточными. Везде возникали только рисовальные школы, поддерживаемые Академией ху­ дожеств и городским самоуправлением. Благодаря та­ кой поддержке иркут., краснояр., омская худ. школы просуществовали десятилетия и стали основой худ. об­ разования в Сибири. Дорев. период существования сиб. ОХ ни в одном городе не достигает 10 лет. Ни одно из ОХ не успело накопить достаточно средств на приобретение собств. помещений, где бы оно могло хранить документацию, иметь б-ку, собр. худ. произведений. Однако собира­ тельство все же происходило и дало свои результаты. ТОЛХ, напр., от каждого художника, желавшего стать его членом, в кач-ве вступит, взноса получало безвоз­ мездно картины. Картины накапливались, им находили вр. пристанище. Впоследствии они составили худ. отд. краевед, музея, откуда в свое время перешли в музей художественный. То же можно сказать и о б-ке об-ва. Творч. эволюция сиб. ОХ в целом протекала в русле эволюции искусства России. Проф. образование сибиря­ ки получали в Казанской худ. школе, находившейся под контролем Академии художеств, в Московском училище живописи, ваяния и зодчества и в самой Академии. Аван­ гард, получивший широкую известность в 1910-х гг., благодаря публикациям в период, печати и устным выступлениям членов ОХ, был известен и в Сибири. Однако ни одно сиб. ОХ не культивировало новации, как их не культивировали передвижники и члены Со­ юза русских художников, имевшие в С.-Петербурге и в Москве бесспорный авторитет. Облик худ. выставок ОХ, в первую очередь ТОЛХ, в течение 1909—19 изменялся за счет участия в них учив­ шейся в Москве сиб. молодежи. Эскизность письма и нек-рые признаки постимпрессионизма или экспресси­ онизма начали проникать в творч. практику отд. ху­ дожников. Однако общий пейзажно-жанровый уклон выставок, как и пленэрная основа живописи, остава­ лись неизменными. Они перешли и в 1920-е гг., время радикал, перемен в худ. жизни России. После революции в Томске была создана Народная Академия художеств (1918), в Иркутске — Народный ин-т изящных искусств с отд-ниями театра, музыки и живописи (1918), в Омске —Практический художест­ венно-промышленный ин-т (1920) с отд-ниями живопи­ си, графики, архитектуры, текстиля, деревообработки. Все названные учеб. заведения прекратили свое сущест­ вование вскоре после проведения 1-го набора учащихся. И лишь в Омске исчезнувший институт продолжился в виде ср. учеб. заведения —худ.-пром. техникума (1923) с тем же кол-вом фак-тов. Самую краткую историю существования пережило Алтайское худ. об-во (АХО, Барнаул, 1918), создан­ ное молодыми художниками. Его программа совпада­ ла с программой ТОЛХ (школа, выставки, худ. музей, б-ка). АХО успело открыть худ. школу и приступить к созданию худ. музея. Но 7 янв. 1920 оно сдало Алтай­ скому губОНО все накопленное имущество и прекра­ тило свое существование. При сов. власти ТОЛХ, ИОХ, ОХЛИИСК, как и АХО, исчезли. В 1920—23 их заменили секции ИЗО губОНО, привлекавшие художников к агиг.-массовой работе. Однако стремление сиб. художников к само­ организации не исчезло. Их обществ, активность воз­ росла, подогреваемая верой в наступление новой эпо­ хи Возрождения. Мат. необеспеченность живописцев, графиков, скульпторов, оказавшихся в критич. поло­ жении вследствие уничтожения свободной купли-про­ дажи худ. произведений, тоже заставляла искать пути к взаимопомощи. В Москве в нач. 1920-х гг. возникла Ассоциация ху­ дожников революционной России (АХРР, 1922). С кон. 1925 в Новониколаевске ( Новосибирске ), Омске, Том­ ске стали образовываться филиалы АХРР, с 1926 на­ чалась их административно разрешенная деят-ть. Вост. Сибирь к Ассоциации не примкнула. Лозунги АХРР: «героический реализм», работа с массами и для масс, обещание «запечатлеть величайший момент истории в его революционном порыве». Теор. позиция АХРР требовала от ее членов умения писать картины на заданные злободневные темы. Практика же большинства сиб. живописцев основывалась на мирных пейзажах, портретах. Полит, программа АХРР увлекла далеко не всех сиб. художников. В Сибири не исчерпа­ ла себя унаследованная от дорев. ОХ культ.-просвет, тенденция, соединенная с краеведением. Следствием ее было возникновение одновр. с филиалами АХРР всесиб. об-ва художников «Новая Сибирь» (1926—31). Худож­ ники в Омске, Томске, Новосибирске разделились меж­ ду объединениями примерно по равному числу. Творч. различия между ними должны были проявиться как ре­ зультат выполнения заявленных программ. АХРР начала актив, деят-ть —устраивались крат­ косрочные, нередко на 1 день, выставки для рабочих, красноармейцев, рабфаковцев. Томскому филиалу уда­ лось единожды (1928) организовать выставку с пригла­ шением небольшого числа художников Москвы. «Новая Сибирь» занялась подготовкой всесиб. выставки и съез­ да художников. Краткосрочные выставки она тоже уст­ раивала, но с показом материалов и техники живописи, графики, скульптуры с целью ознакомления зрителей с характером труда художников. Планами проведения всесиб. выставки и съезда правление «Новой Сибири» сумело заинтересовать Об-во изучения производитель­ ных сил Сибири (ОИС), Союз сиб. писателей, рук-во СибОНО, в результате нашлись средства на их прове­ дение. Явный успех деят-ти «Новой Сибири» заставил членов новосиб. филиала АХРР самоликвидироваться (1926), полным составом войти в «Новую Сибирь» и тем самым принять участие в орг. работе. Организаторы всесиб. выставки пригласили для участия в ней всех художников Сибири, независимо от