Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к ДРАМЫ И ПОБЕДЫ НОВОСИБИРСКОГО КИНО Уже с середины лета 1929 года поползли слухи, с удовольствием поддерживаемые «дру­ зьями» из Совкино, что с финансами в «Голливуде за Каменкой» дело швах: в большие траты, мол, на художественные фильмы влезли, с прокатом мудрят — летние площадки в парках обуст­ роили и совмещают демонстрацию фильмов с концертами эстрадников, чтобы восполнить обыч­ ный сезонный летний спад посещаемости стационарных театров, да горят синим пламенем со своей инициативой. Какая-то доля правды здесь была. Но совсем не в ней причина кончины Киносибири. Она много-много глубже. Киносибирь по сути — припоздавшее дитя нэпа. А к 1930-му он доживает последние дни: все и вся в стране переводится на жесткую государствен­ но-административную вертикаль. Кино, естественно, тоже: год спустя Совкино переименовыва­ ется в Союзкино — под дланью Москвы теперь не только все российское кино, но и кино союзных республик, которое раньше имело самостоятельность. Та же тенденция проявилась и в судьбе самой Сибири. Сибкрай теряет свою небольшую автономную самостоятельность: чтобы легче им управлять, уже с середины 1929 готовится (а летом следующего проводится) его разделение попо­ лам — Западно-Сибирский и Восточно-Сибирский края. Идет большущая дележка в областях очень серьезных — до судьбы ли Киносибири тут. В конце декабря 1929-го ее акционеры «доброволь­ но» голосуют за прекращение деятельности организации и присоединение к Сибсовкино. Отлаженная производственная база, складывающийся творческий коллектив, с десяток продолжающих работу съемочных групп теперь называются «Сибирской фабрикой Совкино». Во главе ее уже не Григорий Владимирович Алтайцев, организатор и бессменный директор Киноси­ бири, еще раньше — организатор Сибпролеткино, а Михаил Леонтьевич Мордохович. Правда, этот иркутский «шапочник» (так он в трудовой книжке обозначает свою изначальную профес­ сию — шитье головных уборов из меха) и очень толковый деятель профсоюза работников куль­ туры (недаром его пригласил из Иркутска сам Задорожный), в сущности, выходец из Киносиби­ ри, в которой он успел поработать заместителем директора полгода до ее ликвидации. Отчасти, по-видимому, и поэтому деятельность Сибсовкинофабрики протекает по прежним «киносибир- ским» рельсам. Заканчивается «Огненный рейс». Задержавшийся Славинский в качестве режиссера- оператора снимает трехчастевую игровую агитационную короткометражку «Волчья падь» (борьба с кулаками во время выборов в кооператив). Большинцов еще раз возвращается к таежной экзо ­ тике в фильме «Мститель», снятой теперь силами «Ленфильма», но с большим участием и Сиб­ совкинофабрики. Запускается художественный фильм, «пробитый» еще на Киносибири Марком Местечкиным, ассистентом режиссера на «Огненном рейсе» (кстати , будущим заслуженным дея­ телем искусств РСФСР, создателем и многолетним худруком знаменитого Московского цирка на Цветном бульваре). В случае с Местечкиным, между прочим, Сибкинофабрика поступает с «ки- носибирской» дерзостью . Воспользовавшись очередным призывом комсомола — «ты сячу ком­ сомольцев на работу в кино», Местечкин, заручившись поддержкой крайкома, «вбрасывает» идею: снимем сибирский комсомольский фильм силами молодых сибирских кинематографистов. Уго­ ворив опытного Л. Гольденвейзера и местного литератора Л . Панкрушина, в соавторстве с ними пишет сценарий о борьбе молодежи за создание колхоза (потом, из-за паузы в съемках при­ шлось сценарий переакцентировать: бороться не за создание колхоза, поскольку сплошная кол­ лективизация случилась очень быстро, а с кулацкими происками внутри колхо за). Формируется группа: Местечкин — режиссер, его ассистент — помреж на «Огненном рейсе» Уринов (брат режиссера «Огненного рейса»), оператор — помоператора Славинского Цвет­ ков, в главных ролях — ж урналист местной газеты Пугачев, инструктор край­ кома комсомола Макаров, связистка Чеснокова (только что отыграла малень­ кую роль в «Огненном рейсе»), известная в Новосибирске очень симпатичная