Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к шим зеркалом при перевозках — другого способа подсветки при съемке портретов не нашлось. Подводила погода, малочувствительная пленка. Но все-таки основная беда была не в этих ос­ ложнениях. Она начиналась со сценария. Сюжет его вкратце таков. В чуме тунгуса-бедняка Кевель- Кимы беда: зима стоит суровой, охота плохая, все шкурки проданы скупщику и еще долг остался — жена и сын на грани голодной смерти. Но вот приходит слух: появились русские начальники и принесли с собой новый закон (рабочее название фильма — «Два закона»), который не дает бед- няку-охотнику умереть от голода. Кевебуль-Кима отправляется на поиски этих людей. В родное стойбище возвращается радостный — людей этих он нашел, и они дали ему бумагу: есть право изъять излишки продуктов в лабазе скупщика пушнины. На стойбище так и поступают, выполняя постановление новой, советской, власти. Угроза голодной смерти прошла. Но появляется скупщик и обвиняет героя в воровстве. Готовится родовой суд, который должен рассмотреть обвинение скупщика и бумагу Кевебуль-Кима. В разгар разбирательства появляется экспедиция Комитета народностей Севера. Скупщик посрамлен, а на стойбище организуется госфактория. Как видим, опять изначально заданы знакомые рамки все того же агитфильма. Да к тому ж постановочный рисунок выводит рука, набитая режиссером как раз агитфильмами, над которыми он два года назад успешно, надо сказать, трудился в Ростове. Н о . нынче другие времена. Однако и обре­ тенный режиссером опыт, и выразительность фактуры , и свежие краски в поведении исполните­ ля главной роли свое сы грали: фильм смотрелся зрителем, вызвал отклики в профессиональной прессе («Экран», «Кино-фронт», «Советский экран») и даже, по сообщению прессы местной, куп­ лен в Германию. Но Киносибирь он не удовлетворил, хотя ее принципиального курса на освоение съе­ мок фильмов худож ественны х, по крайней мере — в творческой части коллектива, сомнению не подверг. Трезво оценив свои результаты , коллектив понял: штурмом, даже при огромном энтузиазме, художественного кинематографа не одолеть. Поэтому третий свой фильм Киноси­ бирь начинает, заручившись мощнейшим союзником . Еще в первую свою поездку в Москву в 1927 году Задорожный навел мосты с «Межрабпомфильмом», единственной оставшейся него­ сударственной студией и с лучшим, пожалуй, творческим коллективом в стране: в нем работа­ ют будущие классики советского кино, имена и фильмы которых уже тогда громко звучат на всю страну, — Яков Протазанов («А эли та», «Процесс о трех миллионах», «Сорок первый»), Всеволод Пудовкин («М ать», «Потомок Чин ги схан а»), Борис Барнет («Месс Менд», «Девушка с коробкой»). Поначалу контакты эпизодичны и поверхностны . Но в конце 1928 года разговор уже идет о творческо-производственном взаимодействии в игровых ф ильмах. И в договоре о первой же работе (это фундаментальная историческая постановка к очередной годовщине о с­ вобождения Сибири «Колчаковщ ина») есть пункт об обязательном привлечении к нему кино- драматессы Н. Агаджановой (сценаристка «Броненосца Потемкина») и режиссера В. Пудовки­ на. С Агаджановой дело не сладилось, поскольку было упущено время, и с фундаментальным размахом пришлось вообще повременить. Но требование режиссуры Пудовкина и в облегчен­ ном заменном варианте картины осталось, хотя и не было выполнено — его работа в Германии по совместной с немцами постановке затян улась. Так что фильм «Огненный рейс» в итоге сни­ мал Яков Уринов — постоянный ассистен т Протазанова, только что снявший свой первый иг­ ровой фильм . Зато операторами картины выступили два мэтра русской кинематографии, полу­ чившие известность еще до революции, — Луи Петрович Форестье и Евгений Иосифович Сла- винский. Помогал им молодой Яков Толчан. Впервые увидели на съемочной площадке новоси­ бирские кинематографисты и профессиональных киноартистов. Звезд среди них не оказалось, но исполнители главны х ролей все же были в кино люди и звестны е — И. Ш траух (фильмы «Сорок первый», «Матрос Иван Галай ») и В. Куинджи («А эли та», «Дитя го сцир ка»). В ролях второго плана — довольно часто сни ­ мавшиеся Б.Ф ердинандов, А .Громов, В. Уральский, В .Гусе в, ну и, конечно же,