Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к нях Алтая — партизаны крестьянской революции, соорудившие свою партизанскую пушку, ко­ торая разорвалась после первого выстрела. Ушедшие с детьми и женщинами в лес и ждущие от рабочих подмоги — пороху. Самодельными бомбами, пушками с пулями, подчас рогатиной и го­ лыми руками отстаивающие свой дом, свою соху и чернозем от «белы х гадов». Чах, эту кличку из сибирской речи не выкинешь. Ее не режиссер придумал. Деревянная пушка — подлинная историческая, взятая из музея революции Сибири. Серебряная рота вос­ ставших старцев — тоже историческая. Кусок нашей черноземной революции. Не актеры, а сами они, родные дедушки, со своими берданками в руках. Суровы, правдивы, искренни. Полков­ ник белый тоже играет сам себя. Взят в эту своеобразную труппу из-под ареста и после съемок водворен вновь под надзор ГПУ (тут Хрисанф Николаевич подувлекся — не было такого, или же актер Шасминцев, играющий роль полковника, произвел на него столь сильное впечатление). Первобытная, дикая лента, снятая в горах Алтая старым аппаратом, который чинили в кузнице. Без запаса пленки, без техники, кустарная работа советского кино. В ней много наив­ ного примитивного искусства. Но ее искренность, правдивость и подлинный пафос сибирской крестьянской партизанщины, взятые самородным куском, делают эту лент у нашей, родной, без цены. В своем роде единственной. Ж аль, что девушку-партизанку, героиню исполняет актриса. Горбатова показала дан­ ные энергичной натурщицы на коне, в стремнине потока, на канате над обрывом, с винтовкой в руках — но она все же не крестьянская девушка. Нескольких рабочих тоже играют актеры. Натура не та, лица не свои. Офицеры, конечно, показаны шаблонно: пьянка, фокстрот и даже с кокаином. Но все места подделывающ ейся условной игры в этой ленте покрываются общим сильным впечатлением ее правдивости и искреннего энтузиазма. Серебряная рота оставляет неизгладимое впечатление. Лента неуклюже, топором скроена. Это еще не полная картина, а только куски. Но насколько они дороже нам кружевных салонных рукоделий Аэлиты Когда смотришь эту лен ­ ту, очевидно, как можно было бы развернуть сибирские повести, и не по романам, а по голосам тайги. Будем надеяться и требовать от нашей кинематографии, чтобы «Красный газ» послу­ жил ей наглядным уроком ». Характерны в рецензии оценки эпизодов с «серебряной ротой» — партизанским под­ разделением стариков-крестьян : на просмотрах они неизменно вызывали аплодисменты, и ред­ кая рецензия обходилась без самых лестны х комплиментов. А ведь серебряная рота не придума­ на автором и не вымуштрована режиссером на репетициях: она существовала на самом деле, снята на месте ее реальных действий с участием оставшихся в живых стариков. Они, утомленные длинными расспросами режиссера, не выдержали и пожалели его: давай, паря, мы тебе лучше покажем, как у нас было под Зимино. Осталось только попросить их восстановить по возможнос­ ти одежду, оружие и всякую боевую утварь тех дней. Подобных эпизодов немало в картине. Вопиющая бедность съемочной группы в поста­ новочных средствах, ее неопытность парадоксальным образом сыграли на картину: урезав свою творческую фантазию в создании правды воссоздаваемых событий, она вынуждена была искать эту правду, сохранившиеся остатки ее, в самой жизни, бережно перенося ее на пленку. Так, по бедности, вынужденно, группу вынесло на то, что киноведы много лет спустя назовут — «доку­ ментальная стилистика игрового кин о». Действовала она, как видим, и тогда совершенно бе­ зотказно! Так, может, «Красный газ» действительно лучшее достижение советской кинематогра­ фии? С уточнениями, конечно: за 1924 г о д . , в революционно-исторической тематике. Хотелось бы верить: ведь «Стачка» еще монтируется, а «Броненосец Потемкин» и «Мать» еще даже не задуманы. Так что вполне очень может быть! Но лучший— нелучший, Бог с ним. Всероссийский успех первого боль­ шого сибирского фильма — несомненен. А еще несомненней его большая роль в последующих событиях, происходивших в кино края.