Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Пластическая свобода актера в роли, изя­ щество сценического рисунка — это тоже являлось свидетельством внутренней свободы доктора А ст­ рова, уже прошедшего путь метаний Войницкого, на которого он смотрит внимательными понимающи­ ми глазами. Войницкий в исполнении актера С. Новико­ ва был также почти фотографически узнаваемым — сельский русский ин телли гент начала прошлого века, немного мешковатый с виду, в поношенной ж и л е тк е . Во мхатовской традиции он проживал взлеты и падения настроений, бунт как протест ходу жизни, из круга которой он вырваться не может. Та­ кого себя он не любит, смириться с таким собою ему мучительно. У Астрова в «Дяде Ване» своя ф ило со ­ ф и я: в ней все люди — букашки. Войницкий с ним не спорит. Возражает Астрову божественный голос Федора Ш аляпина: «Где же вы, дни ве сны ?» — спрашивает великий певец. И его голос в сп ектак­ ле — ответ не только Астрову, но и Войницкому, не заметившему, когда и как потерял он свою духо в­ ную родину. Чеховский цикл продолжил спектакль «Ива­ нов». Поставлен он был с большим временным от­ рывом от «Дяди Вани» в 2004 году. За это время те ­ атру много пришлось пережить. И два переезда. И свой первый десятилетий юбилей, который он встре­ тил в мае 1998 года в кинотеатре «Победа» и где он сыграл новые премьеры, поставленные С. Аф ан ась­ евым: «Бесприданница» А. Островского (1 9 9 8 ), «Трагедия о короле Лире» по В. Шекспиру (1 999 ), «На дне» М. Горького (2 0 0 0 ), «Зеленая зона» М. Зуева (2 00 1 ) и некоторые другие. А пятнадцатилетие ГДТ отмечал в помещении на Вокзальной магистрали, в зале на 100 мест, с обновленной труппой, в которую влились выпускники курса С. Афанасьева, окончившие Новосибирское театральное училищ е. Среди н и х: Т. Ж улян о ва, А . Ермолович, С. Л етяев, С. Мордвинова, А. Терехова, П. Харитонов, А. Чаленко, П. Южаков. Почетное звание «Заслуженная артистка Российской Федерации» стала носить актриса театра Зоя Владимировна Терехова (1 9 9 8 ). Многое пришлось пережить и самому художественному руководителю театра, вернув­ шемуся к профессии после тяжелой болезни, связанной с автомобильной аварией, в которую С. Афанасьев попал в августе 2001 года. Возвращением в театр стали его спектакли «Амазония или Караул № 8» Д. Семакина (2 0 0 2 ), «Ассакамури» Ю. Чепурнова (пьеса, родившаяся в стенах ГДТ, 2003), «Пять вечеров» А. Володина (2 0 0 3 ) и чеховский «Иванов», премьера которого состо­ ялась в канун «совершеннолетия» театра — 2 марта 2004 года. «Иванов» — первая из больших пьес А. Чехова. Режиссер искал стилистику спектакля на путях пересечения чеховских водевилей, Чехова-прозаика, Чехова — начинающего драма­ турга, пишущего в атмосфере русского театра Х1Х века, театра пьес А. Остро­ вского и Л . Толстого, и Чехова, которого знает режиссерский театр ХХ века. Таким образом, спектакль оказался вписан во всю драматургическую схему Чехова. Спектакль — без смелых авангардных ходов, с опорой на традицию . С Сцена из спектакля «Дядя Ваня» А. Чехова. 16 сезон 2003—2004 гг. Дядя Ваня — С. Новиков, Няня — засл. арт. РФ 3. Терехова