Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к из спектакля «Луиза Миллер». 1983 г. Сцена В рамках работы Экспериментальной лаборатории драматургов Урала, Сибири и Дальне­ го Востока на площадке Дома актера им была поставлена пьеса новосибирского автора В. Соло­ дова «Кукольник и Латвия» (1 9 8 8 ), получившая премию «Лучшая режиссура» на Всероссийском театральном фестивале в г. Куйбышеве «Классика и молодые» (1 9 8 8 ). В списке работ И. Борисова на сцене Областного драматического театра спектакли: «Заступница» Ю. Нагибина (1 9 8 1 ), «Наедине со всеми» А . Гельмана (1 9 8 1 ), «Судья» («С тарик») М. Горького (1 9 8 2 ), «К укар ач а» Н. Думбадзе (1 9 8 2 ), «Луиза Миллер» («Коварство и любовь») Ф. Шиллера (1 9 8 3 ), «Вечер » А . Дударева (1 9 8 4 ), «Игра в куклы» Э. Ветемаа (1 9 8 5 ), «Цилиндр» Э. де Филиппо (1 9 9 0 ), «Вишневый сад» А . Чехова («Старый Дом», 19 9 8). В постановках этого режиссера глубокий психологизм подчас содержит неожиданные парадоксальные смыслы, что, в свою очередь, выводит режиссера на поиск яркой игровой сти­ хии. Лучшие спектакли Областного драматического этого периода отличались запоминающими­ ся, яркими актерскими работами, такими как: Л. Борисовой — Бабушка («Заступница»), Г. Алехи­ ной — Анна («К укар ач а»), Е. Важенина — Андрей («Наедине со всеми»), Рыбак («Я из огненной д е р е в н и ...» ), Мультик («Вечер »), X. Ивановой — Клава Камаева («В день свадьбы»), Учительни­ ца («Я из огненной деревни»), А . Невраева — Кукарача («К укар ач а»), Л. Одиянковой — Наташа («Наедине со всеми»), Инна («Игра в куклы »), Мильфорд («Луиза Миллер»), В. Сергеевой — Луиза, Л . Иванова — Фердинанд, В. Шалавина — Вурм в «Луизе Миллер», Г. Громовой — Викто­ рия в пьесе «Счастье мое» («Бумажный патефон») А. Червинского. Эстетическим феноменом, сценическим знаком театра в эти годы стало содружество ре­ жиссера И. Борисова и художника В. Фатеева, оформлявшего почти все спектакли И. Борисова с 1981 года. Владимир Афанасьевич Фатеев (род. в 1954 г .), выпускник ЛГИТМиКа (1976— 1981, педа­ гоги Д .В . Афанасьев, М.А. Смирнов). Как воспитанник ленинградской сценографической школы, он унасле­ довал любовь к графичности, лаконизму и функциональности в сценографическом решении спектакля, при­ верженность к такому решению сценического пространства, которое оживает от соприкосновения с акте­ ром, развивается в связи со сценическим действием и развитием образа, которому и отдается приоритетное положение в спектакле. Графичность, лаконизм и тайна, дающая пищу зрительскому воображению, — творческое кредо художника, привлекающее к нему пристальное внимание режиссе- 6 Q 7 ра И. Борисова, а с 90 -х годов и художественного руководителя Городского драма-