Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к модели детского театра во всех его звеньях. В основу художественной программы этого перио­ да будет положена главная театральная идея ше­ стидесятников — «чистка идей революции», что определит понимание специфики искусства те ­ атра этого периода. В героической теме, без чего немыслим внутренний мир подростка, Л .С . Бело­ ва интересовал, прежде всего, герой мыслящий, психология молодого человека в момент наивыс­ шего напряжения. В связи с постановкой пьесы «Жаворонок» Ж . Ануя (1 9 7 9 ), ставшей программ­ ной для театра, режиссер заявлял: «Быть чело­ веком в наши дни, значит, отстоять свой идеал, не предавать самого себя, сохранить веру в свое дело и предназначение. Взойти на костер во имя веры — вот высочайшее предназначение чело­ века». Эту мысль режиссер отстаивал в спектак­ л я х: «Сквозь время» по роману В. Кина «По ту сторону» (1 9 7 7 ), «Салют динозаврам !» Г. Мамли- на (1 9 7 9 ), «Старый дом» А . Казанцева (1 9 8 0 ), «Свободная тема» А . Чхаидзе (1 9 8 1 ). Многие свои замыслы Л.С. Белов вопло­ щал в содружестве с талантливыми художниками Т.Д . Дидишвили и С.А. Александровым, с заведу­ ющим музыкальной частью композитором, заслу­ женным деятелем искусств России Г .Я . Гоберни- ком, с интересным режиссером-постановщиком Д .А . Масленниковым. Зам еч ательным тво р ч еским сою зом была такж е со вм естн ая работа реж иссера Д. А. Масленникова и художника Н.Н . Клеминой, оформившей такие сказочные спектакли ре­ жиссера, как «Кот в сапогах» (1 9 7 7 ), жившего на сцене детского театра более десяти лет, и спек­ такль «Ворон» К. Гоцци (1 9 7 9 ) на сцене «Красного ф акела». Л .С . Белов продолжил и основную репертуарную направленность театра, сложивше­ гося за прошедшие десятилетия как театр героики и романтики. К постановке были взяты т а ­ кие н азвания, как «А зори здесь т и х и е ...» Б. Васильева (постановка В. Орлова, 1 9 7 1 ), «Мате­ ринское поле» Ч. Айтматова (постановка Л . Белова, 19 7 2), «Н астен ька» В. Недоброво (р еж и с­ сер Л . Белов, 1975) и другие. На материале событий революционных и военных лет театр о с­ мысливал традиции понимания гражданственности и подвига, соотносил их с сегодняшним днем. Традиционной в репертуарной политике театра оставалась классика — русская и зару­ бежная. В 70-е годы главный режиссер театра осуществит постановки: «Недоросль» Д. Фонви­ зина (1 9 7 1 ), «Свои люди — сочтемся» А . Островского (1 9 7 2 ), «Виндзорские насмешницы» В. Шекспира (1 9 7 3 ), «Без вины виноватые» А. Островского (1 9 7 6 ) «Ревизор» Н. Гоголя (1 9 8 3 ). Для Л. Белова классика на сцене театра являлась не просто данью истории, традициям театра. Как режиссер-публицист, он видел в ней прежде всего повод, чтобы сказать о сегодняшнем дне, его тревогах и, главное — заставить молодого зрителя думать. Поколение 70-х начинало свою сознательную жизнь на более высо­ ком социальном и экономическом уровне, чем поколение их родителей, дет­ ство и юность которых пришлись на военные и послевоенные годы. Если под­ ростки прошлых лет рано включались в труд, делили с родителями невзгоды,