Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к к I % о гд а -то жизнь города начиналась со строи­ тельства железнодорожного моста через Обь. И тогда же появляется первый Народный театр. Он не был профессиональным. Он был любительским. А точнее, это был драматический кружок, созданный при первой в городе школе, открывшейся для детей рабочих, которую организовал на свои личные средства главный инженер строительства Г.М. Будагов, личность, много сделавшая для нашего города. Он, как и другие, стоявшие у истоков создания Новосибирска, принадлежал не только к числу русской интеллигенции высокой культуры. В характеристике таки х людей есть одно важное слово — «подвижники». Не случайно за заслуги перед Отечеством Г.М. Будагов был награжден орденом Св. Владимира 4-й степени, Св. Станислава 2-й степени, Св. Анны 2-й степени. «Изображать, жить на сцене так, чтобы в волнах мыслей и чувств, которые льются с театральных подмостков в душу зрителя, рождались образы, остающиеся в памяти надолго, иногда на всю жизнь, формируя сознание, давая пример, как надо жить, — вот моя цель», — говорила режиссер В.П . Редлих. Она тоже — фигура, безусловно, принадлежавшая в числу под­ вижников, но уже советского времени. Кому-то возможно покажется, что театральная жизнь в Новосибирске сложилась сама собою, как бы взялась ниоткуда, что она — стихийное явление. Думается, что это не та к: ее сози­ дали те самые подвижники. Без них наш город мог стать просто огромным промышленным комп­ лексом. Фундамент сценической культуры в 30-е годы закладывали художники, имевшие сто­ личное театральное образование, порой дворянское воспитание. Этому поколению выпала роль в эпоху уничтожения одного из традиционных духовных институтов России — церкви, сохраняя лучшие традиции русского театра, передать гуманистические идеи людям новой советской ис­ торической общности. Именно театру — самому демократическому и доступному широкому на­ селению виду искусства — принадлежала роль «окультуривания» города, прививания ему рост­ ков дерева, называемого великой русской культурой. В «Красном ф акеле» этот процесс возгла­ вила В.П . Редлих. В Новосибирском ТЮЗе — Н .Ф . Михайлов и Е .Г. Агаронова. В колхозно-совхоз­ ном театре — «рогачевцы». Это в 30-е годы. А затем война, которая, как это ни парадоксально, дала городу мощный культурный за­ ряд на все последующие десятилетия. Здесь, в глубоком тылу, в насквозь военизированном го­ роде нашли себе приют фонды Третьяковской галереи, Ленинградский театр имени Пушкина, «Новый ТЮЗ» Б.Зона, Ленинградская филармония, Минский еврейский театр. Среди эвакуиро­ ванных учреждений культуры был и Ленинградский театральный институт. Здесь, в Новосибир­ ске, были набраны его курсы, выпускавшиеся уже в Ленинграде. Среди студентов-сибиряков военных лет — В.С. Орлов (1 9 4 6 ), В .В . Кузьмин (1 9 4 7 ), А .В . Гаршина (1 9 4 8 ), А .Я . Мовчан (1 9 4 7 ), заканчивавший учебу в Харьковском театральном институте, и некоторые другие, кто определял своим мастерством профессиональный уровень драматической сцены города в послевоенное время вплоть до 80-х годов. Все они занимались и педагогичес­ кой деятельностью . Искусство новосибирских театров 30— 80-х годов утв ер ­ ждало жизнь как созидательную стихию , оно несло ожидание каких-то оконча-