Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к ков, Т. Горбунова, О. Бабкина, С. Никитин, С. Савина и др. Основу репертуара, как и прежде, составляла клас­ сика, однако не забывались и современные произведения — «Мастер и Маргарита» В. Ге- виксмана (концертное испол­ нение), например. Достоинства спектак­ лей Новосибирского театра оперы и балета 1990-х годов в первую очередь связаны с высоким качеством музыкаль­ ного исполнения. Надо ска­ зать, что уровень и сполни­ тельства оркестра и хора в эти годы вообще сущ ественно повысился. Благодаря этому, в практику оркестра театра вошли симфонические концерты со сложными программами (Седьмая и Восьмая симфонии Д. Шостаковича, Пятая симфония, скрипичный и фортепианный концерты П. Чайковского). С концертными программами начал выступать хор. С начала 1990-х годов исключительно динамично развивается филармония. За несколь­ ко лет она превратилась в самую крупную концертную организацию в российской провинции. Сложившаяся организационная и творческая структура филармонии практически не имеет ана­ логов в современной российской концертной жизни Как обычно, ведущую роль выполняет симфонический оркестр, не снижающий твор­ ческой акти вности. В 1990-е годы он выступал не только в родном городе, но и за пределами России: в Испании, Португалии, Германии, Ю гославии, Италии, Франции, Англии, Шотландии, Хорватии, Австрии, Голландии, Бельгии, Швейцарии и других стр ан ах. Убедительное представ­ ление о качестве игры оркестра дает одна из рецензий французской газеты «Ф игаро»: «Зал Д ебю сси во Д ворце фестивалей и конгрессов принимал прекрасный оркестр, сы гравший два ко н ц ерт а ... Филармонический оркестр, под управлением своего титулованного дирижера Арнольда Каца буквально потряс меня. Русские музыканты предложили: «Ночь на Лы сой горе», брызжущую красками, жизнью , шумом и страхом. А «Картинки с выст авки» Мусоргского в оркестровке М. Равеля звучали великолепно, исполненные чудесно и слаж енно. Дириж ер, каза­ лось, находился в полном единении с оркестром, разговаривая и направляя своих прекрасны х музыкантов играть так чудесно, как только возможно. На следующий день оркестр и дири­ жер потрясли меня еще больше. Сначала «Смерть и просвет ление» Р. Штрауса, большое бра­ вурное произведение для оркестра, которое смогло осветить контролируемую силу и мощь, неотразимые всплески и вспышки, введя всех в опьяняющую нереальност ь. 4-я симфония П. Чайковского явилась просто чудесным от кровением . Никакого пафоса, никакой преувели­ ченности со стороны дириж ера. Все просто, чувственно, точно и вдохновенно. Лиризм появ­ ляет ся сам собой, и все оркестровые идеи Чайковского приобретают свои истинные разме­ ры . Арнольд Кац показал себя прекрасным , несравненным аккомпаниатором для двух солис­ тов, имевших грандиозный у с п е х : для Габриэля Таккино, худож ест венного руководит еля фес­ тиваля, предложивш его великолепную интерпретацию 2-го фортепианно­ го концерта Сен-Санса, и для Дмит рия Ситковецкого. Он предложил совер­ шенно неожиданное, необычное,убеждающ ее прочтение Концерта для скрип- 6 4 3 ки Ч айковского».