Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

ОСТАЕТСЯ ЛЮДЯМ Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» монументалистов почти не задело. Оно косну­ лось стилистики их творчества, от архитектуры же, как это случилось со скульпторами, не ото­ рвало. Неоклассицизм ушел. Надвигалось нечто, отдаленно напоминающее конструктивизм . В нем и с ним и предстояло работать монументалистам Новосибирска новой формации. В ноябре 1957 года во Дворце культуры имени М. Горького открылась первая областная выставка монументально-декоративного искусства. Она состояла из ретроспективной части, на­ чинающейся эскизами росписи интерьеров оперного театра, из новых работ, выполненных иногда зрелыми мастерами в соавторстве с молодыми, и скульптурного отдела, хронологически совпа­ дающего с отделом монументальной живописи. Соавторство художников разных поколений свидетельствует о родстве их творческих принципов. Недавние выпускники факультетов монументальной и декоративной живописи ху ­ дожественных институтов России, приезжая в Новосибирск, оказывались в среде живописцев- станковистов и сами становились станковистами. Вместе с художниками старшего поколения — А .А . Бертиком, А .Н . Фокиным, Н.Д. Фомичевым — монументальную роспись они трактовали как живописное панно. Однако в самостоятельных работах Н.С. Гриднев, В.П . Сокол, Г.Н . Трошкин, А .С. Чернобровцев затевали то декоративный фриз, то живописную вставку в стену, то витраж. Их выучка давала им больший диапазон решений в монументальных росписях, и они быстро отошли в них от станковых форм на расстояния, недоступные художникам старшего поколения. Их соавторство окончилось как оканчивается ученичество. Конец 1950-х годов в Новосибирске ознаменовался двумя произведениями монумен­ тального искусства: панно А.С. Чернобровцева «Памяти павших в борьбе за Советскую власть» (195 9 , плоский рельеф, раскраска под сграффито ) в сквере Героев революции и коллективной росписью залов кафе «Спутник» (1 9 6 0 ). Панно для сквера Героев революции Чернобровцев делал с колебаниями и сомнения­ ми. Жанрово-бытовое решение в данном случае не годилось, а язык монументальной живописи для улицы в Новосибирске не был выработан. Весь предыдущий опыт был интерьерным. Автору панно приходилось самому искать лаконичную и выразительную художественную форму, и Чер­ нобровцев вынужден был в подготовительной стадии работы многократно про­ делывать путь от академических штудий до пределов обобщения, казавшихся ему оптимальными. По проработанному отточенным карандашом рисунку с натуры он делал этюд, заливая в изображении фигур и голов теневые места 5 8 7