Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к выбрал не то село, и ехал в другое. Но дело было не в выборе села, а в том, что в селе он думал о городе, в городе о селе, и в результате постоянно оказывался на полдороге в обе стороны. Долгосрочные творческие командировки в село были всего лишь частью широкого движе­ ния за новую культуру города и деревни, охватившего творческую интеллигенцию России 1950-х годов. Именно это движение увлекло выпускников художественных институтов в Сибирь. Они ехали сюда удивляться просторам и разнообразию природы вполне пригодной для полноценной жизни, ехали расправлять крылья без необходимости втискиваться в тесный круг напористых конкурентов. А Новосибирск встречал их открытием консерватории, началом работы хореогра­ фического училища, театра музыкальной комедии, университета. Тема дальних дорог, новоселья, новостроек затмила деревенскую тему, хотя и не поко­ лебала ее права на жизнь. Под ее влиянием изменилась даже историко-революционная картина, где появились мотивы посланничества. Внешний и внутренний мир художника пришел в движе­ ние, и движение это стало главным признаком искусства Сибири 1950-х годов. Именно теперь быстрыми темпами стал развиваться городской пейзаж, время от време­ ни появлявшийся и раньше.Городской пейзаж отпочковался от лирического деревенского, но сущность его была не в том, что он прописан в городе — Новосибирск тех лет имел немало ую тных уголков, по виду совершенно совпада­ ющих с деревенскими, — а в том, что в нем на­ растал пафос индустриализации. Как всякое новое значительное дело, городской пейзаж имел своих подвижников и первопроходцев. Жители города в те годы зимой часто могли видеть на улицах передвижную легкую будочку с трубой и с небольшими окошечками, стоящую на лыж ах. Из трубы будочки шел дым (внутри топилась печка), а за стеклом бледне­ ло сосредоточенное лицо живописца Н .Д . Гри- цюка. Неустанно работая зимой и летом на на­ туре, следя за тем, что делалось вокруг него в городе, Грицюк стал наполняться новой худож ­ нической мыслью. Собственно, и не мысль это была, а усиливающееся тяготение писать город­ ские пейзажи цветнее, насыщеннее внутренним напряжением, пластически выразительнее. От пейзажа к пейзажу нарастала в его живописи активность цвета и ритма, создающего образ со­ временного города. Живописные приемы рождались вме­ сте с композиционными. Обычный мотив город­ ск и х пейзажей Новосибирска 1 9 50-х годов строился на сопоставлении первопланных д е­ ревянных домиков с возвышающимися за ними новостройками. Названия «Старое и новое» как лейтмотив сопровождали работы Х.А . Аврути- са, Э.С.Гороховского, Н.С. Гриднева, Н .Д . Гри- цюка, Г.М. Мирошниченко. В этих работах со ­ вмещалась и грусть по уходящему патриархаль­ ному быту, и приветствие новой жизни, черты Н.Д. Грицюк на этюдах на Новокузнецком металлургическом комбинате. 1973 г.