Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Основу экспозиции составили произведения ху ­ дожников, получивших среднее специальное об­ разование, главным образом, в Казанской худо­ жественной школе. С точки зрения стилевого проявления выставка показывала работы художников, отме­ ченные сибирской спецификой (к ним относи­ лись так называемые примитивисты из алтай­ цев и бурят и небольшое число русских худож ­ ников, варьировавших пластические темы «при­ митива») и произведения «европейцев». Пред­ ставителей русского варианта европейской ху ­ дожественной школы на выставке было абсо­ лютное большинство. Их диапазон колебался от передвижнического до мирискусснического реализма. Т ем а ти ч е ски вы ста в к а п о к азы в ал а жизнь и быт народов Сибири. Это было не за­ данное, а естественно сложившееся направле­ ние. Художники Сибири первой трети двадца­ того века охотно ездили с этнографическими экспедициями и сами составляли одиночные или групповые экспедиции на Обской и Енисейский Север, на Алтай, в Хакасию , Бурятию и привози­ ли оттуда богатейший этюдный материал, на основе которого потом писались картины. Ху­ дожественное краеведение, пожалуй, самая вы­ дающаяся черта искусства Сибири середины двадцатых годов. Новосибирцы участвовали в выставке хуже своих возможностей. Перед самым ее от­ крытием В.Н . Гуляев уехал в Ташкент к друзьям, сманившим его колоритом Востока. По неизвестным причинам на выставку не дали работ ни А.М . Иванов, ни Н .Е. Дорогов. Занятая организационными делами выставки Н.Н . Нагорская не успела подготовить к ее открытию подборку своих произведений. Три случайные гравюры для нее, ученицы В.А . Фаворского, были на экспозиции простой отпиской. Потом, когда выставка отправилась по городам (Омск, Томск, Красноярск и окончила свой путь в Иркутске), Нагорская увеличила свой раздел графики. И тем не менее, количественно новосибирские художники за­ полнили четвертую часть выставки. Их живопись и графика были в числе лучших и самых разно­ образных. Благодаря возможностям тиражирования, графика новосибирцев двадцатых годов дош­ ла до нас полнее живописи. Создается впечатление, будто графика те х лет по всем статьям пре­ восходила живопись. Однако из пятнадцати художников Новосибирска, участвовавших в выс­ тавке, «чисты х» графиков только два: С.Н. Липин и Н .Н . Нагорская. Одиннадцать человек пока­ зали живопись, дополненную рисунками, С .Р. Надольский выставил скульптуру, А .И . Русинов — архитектурные проекты. Живописцы А .В . Вощакин и Н.А. Надольская дали на выставку по од­ ной значительной для них картине и по несколько этюдов. Этюды Вощакина и Надольской, как, впрочем, и других новосибирцев, определеннее, проще и, мо­ жет быть, художественнее картин. Но надежное качество этюда уже не могло