Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Василий Михайлович Коньяков (1927— 1999) родился в Кемеровской области, в крестьянской семье. Ра­ ботал в колхозе, токарем на заводе, служил в армии артил­ леристом, участвовал в 1945 году в боях против Японии. После окончания Ростовского художественного училища в конце 1950-х приехал в Новосибирск. В какой-то момент выразить свои впечатления от жизни на печатной странице ему оказалось легче, чем на холсте, и тогда появились две его первые лирико-исповедальные, во многом автобиогра­ фичные повести: «Цвет солнечных бликов» (1962) — о сту­ дентах художественного училища, ищущих себя в искусстве, и «Не прячьте скрипки в футлярах» (1964) — о заводской молодежи времен Великой Отечественной войны. Уже в этих дебютных произведениях В. Коньяков проявил себя тонким художником, способным видеть мир во всем его красочном многообразии, ощущать дыхание и пульс жизни. В 1968 году В. Коньяков публикует свою самую, пожалуй, прозвучавшую вещь — повесть «Снегири горят на снегу», в центре которой вернувшийся в родное село в момент творческого кризиса художник, который пытается найти здесь точку опоры. Всмат­ риваясь вместе с ним в новую деревню, писатель видит, что с ростом материального благосостояния ослабевает потреб­ ность людей в красоте и духовности. Этой же тревожной мыс­ лью проникнута и появившаяся несколько позже повесть «Да­ лекие ветры» (1971). В своих книгах В. Коньяков проявился как худож­ ник очень совестливый, чутко реагирующий на малейшие из­ менения в общественной атмосфере и душе человеческой. Его творческий расцвет совпал с наступлением эры научно-тех­ нической революции и развитием в стране социально-эконо­ мических преобразований. В. Коньяков рассматривает их, прежде всего, с точки зрения нравственной отдачи. Поэтому так настойчиво звучит в его лучших произведениях тревога по поводу дисгармонии между материальным и духовным, прагматизмом и красотой. Почти все любимые герои В. Коньякова — художники. Не обязательно по профессии. Главное, что они художники в душе. Как очень точно заметил один из них: «Художник тот, у кого сердце смотрит». Зрячее сердце художника имел и В. Коньяков, умевший не только запечатлевать жизнь в точных, емких деталях, цвете и объеме, но и прони­ кать в глубинную суть явлений и характеров. Ровесник и друг В. Коньякова Аскольд Павлович Якубовский (1 9 2 7— 1983) в литерату­ ру пришел, сменив теодолит на перо. Родился он в Новосибирске, в семье художника и архитектора. После средней школы окончил курсы картографии и геодезии и более десяти лет работал топографом. С экспеди­ циями объездил Сибирь и Дальний Восток. В 1965 году в журнале «Сибирские огни» появилась повесть А. Якубовского «Мшава», рассказывавшая о заброшенном старообрядческом селении, где безраздельно вла­ ствовал фанатик-сектант, а в Новосибирском издательстве вышла первая книга его рассказов «Чудаки», посвященных охоте и природе. С ними он и вошел в литературу. А. Якубовский — художник яркого само­ бытного таланта и широкого творческого диапазона. С успехом выступал и как писатель-реалист, и как фантаст («Аргус-12», «Прозрачник»). В творчестве своем осваивал разные темы, поднимал многие пробле­ мы бытия, в частности — стяжательства, которой посвящена одна из лучших его повестей «Дом». Но ближе всего ему взаимоотношения человека и природы. О природе он писал красочно, увлекательно, даря читате­ лям прекрасные рассказы и повести о рыбалке, охоте, «братьях наших меньших» («Красный таймень», «Воз­ вращение Цезаря», «Браконьеры», «Багряный лес» и д р .), где выступал не только как блестящий анималист и писатель-натуралист, но и как наблюдательный художник-пси­ холог. Удавались А. Якубовскому и характеры людей. Прежде всего, тех из них, которые оказывались перед лицом природы. Их писатель высвечивал подчас до самых потаен- 5 4 5 ных глубин