Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Сибдальгосторг В 1923— 1924 гг. Крячков проектирует и строит здание Сибдальгосторга (теперь в нем размещается консерватория). Крячков хотел, чтобы новое здание по размерам и архитектурным формам сочеталось с находившимся рядом бывшим зданием Богородско-Глуховской мануфакту­ ры, которое он построил 10 лет назад. Это было правильное решение, поскольку оба здания составляли тогда фронт застройки Ярмарочной площади с западной стороны. Ордерные формы обоих зданий очень похожи, что особенно хорошо видно на первоначальном проекте: тот же рисунок колонн, карниза, балюстрады над ним и даже мотив сдвоенных декоративных ваз на балюстраде. Но первоначальный замысел проекта был изменен: колоннаду в ионическом стиле, окружающую здание, заменили сдвоенными пилястрами высотой в два этажа, а третий этаж ре­ шили сделать аттиковым. Здание выглядело вполне пропорционально, было строгим и монументальным по внеш­ нему облику. Оно произвело большое впечатление на жителей города и получило высокую оценку в печати. Сибцентросоюз в 1924 г. строит двухэтажную каменную типографию на углу улиц Совет­ ской и Свердлова. Годом позже построены здания Сибмедторга на углу улиц Урицкого и Ленина, Нефтесиндиката на углу улиц М. Горького и Серебренниковской, «Хлебопродуктов» на углу улиц Советской и Потанинской, названное в печати «казарменным и слеповатым». В 1924 г. за 4,5 месяца зимних работ по проекту Крячкова на углу улиц Октябрьской и Красного проспекта был «втиснут» кинотеатр «Совкино» на 800 мест. Архитектура здания вы­ держана в духе неоклассицизма с пилястрами коринфского ордера во всю высоту здания и по своей стилевой направленности перекликалась с другими сооружениями Крячкова, построен­ ными в более раннее время. Кинотеатр, позднее переименованный в к/т им. Маяковского, был снесен в начале 60-х годов, и на его месте теперь стоит современное здание кинотеатра. Эти здания Крячкова, сооруженные в «провинциальном» варианте неоклассицизма, при­ надлежат еще дореволюционной эпохе. Архитектурные же представления эпохи новой дошли до Новониколаевска лишь в середине 20-х годов. Архитекторы в большинстве своем приняли революцию. Многие увидели в ней форму осу­ ществления социальных утопий, популярных у российской интеллигенции начала века. Основные лидеры архитектуры «Серебряного века» остались в России и в первые послереволюционные годы, как и раньше, задавали тон профессии. Выражение свершившихся перемен, далеко еще не осмыс­ ленных, понималось как главная задача. Искали новых ярких метафор, понятного всем смысла.