Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

ВРЕМЯ, КОТОРОЕ С НАМИ Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Симметричные фасады торгового корпуса имели декоративные детали, ритмически нарастающие к центру (оси симметрии) своими размерами и пластикой. Центр фасада акцентировался большой аркой-вит­ ражом главного зала здания. Над ним симметрично возвышались по сторонам высокие килевидные куполки. Цоколь здания выполнен из серого гранита, а стены второго этажа — из красного кирпича. Ниж­ ний этаж имел оштукатуренные русты, а крыша здания покрывалась зеленой краской. Яркая полихромия здания четко выделяла его из окружающей застройки. Вокруг чердачных оконных проемов фронтонная часть глухих торцевых стен получила богатое декоративное оформление. На торцевых стенах из красного кирпича красовались большие белые картуши. Здание городского корпуса отличалось высоким качеством отделочных работ. При пе­ регруженности и некоторой тяжеловесности архитектурного декора архитектоника этого соору­ жения оставалась достаточно выразительной. Строгая симметрия объемного и фасадного реше­ ния корпуса объясняется, помимо его назначения как главного административного и торгового здания Новониколаевска, и его расположением посредине огромной Ярмарочной площади, а также в геометрическом центре всего города. Мало того — Ярмарочная площадь была принята за географический центр Российской империи, в знак чего на перекрестке улицы Тобизеновской (у л . М. Горького) и Николаевского проспекта была поставлена часовня в модернизированных стилистических формах новгородско-псковской архитектуры X II— XIV вв. Архитектура зданий А р хи тектур у торгового корпуса, как и городских школ, построенны х по проектам А .Д . Крячкова, можно отнести к рационалистическому модерну, свободному от предвзятой сти­ лизации под какой-либо «чистый» исторический стиль. Несмотря на отдельную перегруженность некоторых зданий, в них выразительно использован кирпич с его богатыми пластическими возможностями. Непринужденность асимметричных композиций зданий делает их живописны­ ми и исключает сухую холодность и монументальность, свойственные многим официальным по­ стройкам того времени. В 1910— 1912 г. в творчестве Крячкова происходит смена архитектурных ориентиров. Уже в здании школы на Андреевской площади прослеживается строгая симметрия центральной части и некоторые детали, взятые из арсенала архитектуры классицизма: карниз с кронштейна­ ми, пилястры, русты, замковые камни. В здании реального училища эти эле­ менты декора близки по стилю уже к ордерным композициям классицизма, пластика стен становится более «чистой» и «абстрактной». А интерьеры зда- 2 5 ний реального училища и городского торгового корпуса декорированы ордер-