Фольклор юкагиров. - 2005. (Т. 25.)

К ' ......... 1 П Г ' "" ЙВ’Т/ V 18.4 I ......’ <4.... ’ ~ ■' - ... . . — " ------- у ........Г Ь _[ * 5 - ну_ ни с и нь_кэ лу_ у - ур | 1 1 - ........... ^ Ив _ ван Иль _ ис гэ ^ Т :—^ а э -ч - "110.0 1'"^ -— г — к------К— К----------- --------- к — } ------------ уор.пэн идь_дьиэ_нэ пой.йуо.тэ _ГЭН\. и I ’ "А_------- ---------^ --------------------------1 1 ----- и ид.да _ раа мон.нун_н*у . т эм э . и 17.3 «Ам _ ма _ тэ _ (а) гэ . эй ^ у ^ .......... у - 1 ^ и йах _ тэй уол _ ги гэ _ э!» (эвльэ). Краткий обзор напевов тундренных юкагиров позволяет констати­ ровать, что ладовая система личных песен представлена олиготоникой, хазматоникой или смешанными олигохазматоническими нормами. Пре­ обладают двух- и трехступенные лады терцового и квартового объема. При этом часто нижний опорный тон в напевах с речитируемыми фраг­ ментами становится зоной экмелических орнаментаций [75; 80, с 39]. Четырех- и пятиступенные лады с амбитусом квинты-сексты встречают­ ся гораздо реже и, по-видимому, имеют факультативное значение. Песенные образцы при относительно одноплановой ладовой структу­ ре заметно различаются метроритмической организацией. В самом обоб­ щенном и схематичном виде напевы можно разделить на тернарные (со­ отношение кратких и долгих единиц как 1 :3 ) и бинарные (соответственно 1 :2 ). Ритмическая организация напевов в соответствии с типом формуль- ности может быть стабильной (весь напев построен с помощью опреде­ ленных ритмических моделей) и мобильной (какой-либо ритмический принцип реализуется вариантно в каждом новом случае). Степень распе- тости вербального текста варьируется: в одном случае может преобладать силлабический принцип пения, в другом, при наличии мелодических внут- рислоговых распевов, — орнаментальные принципы звуковой архитекто­ ники (преимущественно в напевах с речитируемыми фрагментами). Композиционная, структурная организация напевов нижнеколымских юкагиров имеет преимущественно формульный характер. Формульность может быть двух видов: напевы собственно формульные (стабильные) и с чертами формульности (мобильные). Напевы формульного типа, как правило, состоят из одного или нескольких мелодических сегментов, об­ разующих строку. На протяжении всей композиции песни они ритми­ чески и мелодически варьируются, однако следуют в строго определен­ ном порядке, и число их неизменно. В напевах с чертами формульности,