Ромм В.В. Большой театр Сибири - Новосибирск_1990. - 256 с

секрет: основанием фонтану служило большое кованое корыто, куда и собиралась вода. Н ад оперой «Кармен» работал художник М. А. Петровский, создавший на сцене сложные архитектурные пейзажи Испании. В 1946 году пришел в театр художник С. Л . Белоголовый. Он оформил «Пиковую даму». Интересно проявил себя М. Ф. Д ом ­ рачев в оформлении «Севильского цирюльника» и «Фауста». В 1947 году список театральных художников пополнил т а ­ лантливый Б. Г. Кноблок. Художникам приходилось преодоле­ вать неимоверные трудности, которые обусловливались не столько громадными размерами сцены, сколько технической необорудованностью ее и всего театра. Самодельный регулятор обеспечивал самые минимальные световые эффекты. Кроме всего, глубина сцены ограничивалась отсутствием настила, не было ни одного люка и подъемного механизма. Все это услож ­ няло оформление, однако новосибирские художники создавали интересные, яркие декорации. ^ В первый год работы театра балетная студия трудилась напряженно. Большинство ее учеников были приняты в штат и выступали в оперных спектаклях, однако они оставались уче­ никами и до подлинного овладения мастерством было еще д а ­ леко. Молодые люди все свободное от репетиций и спектаклей время учились классическому, народному танцам , постигали секреты поддержек, мечтали о первом балетном спектакле^ Э т а мечта осуществилас^[в июле 1946 года. М. Ф. Моисеев 'поставил балет А. Адана "«Корсар». В 1947 году появилось «Лебединое озеро». После него наш балетный коллектив при­ нялся за постановку оригинального современного спектакля. Музыку писал начинающий композитор Игорь Владимирович Морозов в тесном контакте с дирижером И. А. Заком , балет­ мейстером М. Ф. Моисеевым, режиссером С. А. Малявиным. . Если и раньше артистов балета трудно было упрекнуть в о’г с у т - '' ствии энтузиазма, то во время подготовки «Доктора Айболита» они буквально не выходили из репетиционных залов. М. Ф. Мои­ сееву удалось создать атмосферу поиска, убедить актеров, что