Ромм В.В. Большой театр Сибири - Новосибирск_1990. - 256 с

выми и достоверными героями: Поэт, Мать поэта. Возлюблен­ ная поэта. Инквизитор, народ... Действие оперы, ее герои, образный строй, музыкальный язык развиваются как бы в разных измерениях: реальном и образном, поэтическом. Нам открывается жизнь Поэта в мо­ мент его гибели от рук фашистских убийц. И предстает вся его жизнь от рождения. Детство. Любовь. Искусство. Борьба... Как бы подчеркивая, что речь не только о Гарсия Лорке, композитор включает в ткань оперы строки Пушкина, Гете, Блока, П астернака, Светлова... «Крылатый всадник» в Новоси­ бирском академическом театре оперы и балета — спектакль о торжестве человеческой личности, любви, правды, торжестве театра, как средоточии искусства и высокой идеи»'. Через год «Правда» вернулась к новосибирской постановке «Крылатого всадника» В. Рубина: «Коллектив наглядно про­ демонстрировал свое понимание современной оперной д р ам а ­ тургии, режиссуры, актерского мастерства. Опера эта — произ­ ведение смелое и во многом экспериментальное. В основе ее ле­ жит поэзия Гарсия Лорки. Песенные, народные мотивы, пате­ тические стихи, лирические монологи и диалоги — благодаря этому опера становится своеобразным поэтическим театром. Решение, предложенное режиссерами Н. Никифоровым и М. Су- лимовой, не во всем убеждает — иногда бытовизм и символика вступают в противоречие друг с другом. Но спектакль волнует подлинностью чувств, своей ярко выраженной граж данствен ­ ностью. В нем есть настоящие исполнительские удачи: Поэт — В. Урбанович, М ария — Г. Яковлева»^. К сожалению, режиссер Н. Никифоров не смог работу до­ вести до конца — он уже не увидел спектакля... Не секрет, что к первому прочтению требования особенно высоки: несмотря на успех спектакля у публики, вокруг режиссерской концепции ' Золотов А. Крылатый всадник.— Правда, 1981, 29 апреля. ^ Уральская В. Традиции обязывают.— Правда, 1982, 9 августа.